Abstraktsioon esinemiseks jälle abstraktsiooniks
Autor Rick Bennett
See on katkend Daniel Browni filmist “Vaadates läbi vee” ajakirjas Artist's Artist, juuni 2014.
1. Kujundus: kriidijoone abil alustan oma meremaastikud, jagades lõuendi horisontaalseteks ribadeks, mis moodustavad horisondi joone ning järkjärgulised vee-, sügavus- ja värvikihid. Bändid on ka kompositsiooni oluline aspekt. Olen alati disaini vastu huvi tundnud ja otsin konkreetset proportsionaalset suhet, näiteks kreeka veerus koonuse või astme kraadi või keha, õla ja kaela suhet klassikalises vaasis.
2. Geomeetriline abstraktsioon: Järgnevalt värvin ligikaudselt värve, akrüülile lisatud kuldse akrüülvärviga. Sel hetkel näevad kõik minu maalid välja nagu jäiga servaga, geomeetrilised abstraktsioonid. Sellel etapil töötan värvide ja proportsioonidega ning kohandan neid, justkui kavatseksin maali maalida selles raskekujulises geomeetrilises stiilis.
3. Poleerimata värvid: teen kareda visandi vee- ja liivamustritest. Seejärel kogun läbipaistmatu ja läbipaistva akrüülvärvi kihid (läbipaistvad üle läbipaistmatu). Töötan kiiresti, kasutades suuri harjastega harju. (Tekstuuride ja spontaansete mustrite loomiseks jätan märgid lõikamata. Praegu töötan intensiivsete värvidega, liialdades sooja / jaheda ning heledate / tumedate toonide kombinatsioone.)
4. Kihtide läbilaskvus: Maali kulgedes kitsendasin värvivalikut, kuid lasin mõnel eelneval kihil alati läbi minna. Selle protsessi tulemuseks on loodusliku kohaliku värvi saamine läbi optilise segunemise (meie silmad segavad värve). Mõne eelneva kihi läbi laskmine tekitab ka vee liikumisega analoogset vibratsiooni ja kajastumist ning sellest tulenevaid värvuse, peegelduse ja murdumise muutusi.
5. Mustrite ümbertöötlemine : töötasin ja töötasin ümber lainete ja nende aluseks olevate liivaluidete mustrid. Ehkki need mustrid vastavad vaatenurga seadustele, leidub alati erinevusi ja selleks, et maal ei näeks välja liiga mehaaniline, moodustan tekstuurid ja värvinüansid, kandes lõuendile värvi ja segades seda kortsutatud paberiga, kilekottidega ja küürimisharjad.
6. Kompleksne pind: Lõplike märkide jaoks, mis kirjeldavad peegeldusi ja refraktsioone sellel Kariibi mere lõunaosa esile kutsumisel, kasutasin Liquitex Slow-Dri segamisgeeliga paksendatud akrüülvärvi, lohistades värvipintsliga üle pinna tekstuuride. Kasutasin ka värvi Golden Open akrüülvedeldajaga vedeldatud värvi ja kandsin seda vedeldatud värvi hiina kalligraafiaharjaga, et saaksin muuta liini kaalu ja teha ka pikemaid pidevjälgi.
Kuigi selle sarja maalid võivad tunduda sarnased, on igaüks neist minu jaoks uus seiklus; igaüks neist nõuab oma konkreetset lähenemist. Mõlemal juhul otsin tasakaalu lihtsuse ja keerukuse, liikumise ja liikumatuse, abstraktsiooni ja illusiooni vahel.
Loe ülejäänud artiklit ajakirja The Artist ajakirjast, juuni 2014.