Selles katkendis Louise B. Hafeshi teosest „Alustades pimedusest” ajakirjas The Artist'sMagazine (juuni 2013) viib Sarah Lamb samm-sammult demo oma uimastava alla prima lähenemise maalimiseks. Lõpptulemuseks on kolm pirni (õli, 13 × 16).
Õppimine nägema
autor Sarah Lamb
„Midagi pole raske maalida, kui vaadata iga objekti ühtemoodi. Pihlakus - see on kõige olulisem asi, mida saate väärtuste dešifreerimisel teha.”
Materjalid:
Värvid: (kõik kaubamärgid, kui neid ei identifitseerita) elevandiluu must, toores umber, läbipaistev pruun (Schmincke), läbipaistev punane oksiid (Gamblin), karbonaad alizariin; kaadmiumpunane tuli, kaadmiumoranž, kaadmiumikollane keskmine, Napoli kollane tuli, Napoli kollane sügav, kollane ooker, läbipaistev maakollane (Gamblin), mahla roheline, oliivroheline, kuningate sinine tuli (Vana-Holland või Schmincke), cerueli sinine, ultramariini sinine, mangaani violetne (Gamblin), titaanvalge, säravalt kollane tuli (Vana-Holland), titaan-nikkelkollane tuli
Harjad: sünteetilised pehmed harjad (igas suuruses)
Lõuend: New Traditions kunstpaneelid (L600), Claussens 13DP (suuremate venitatud tükkide jaoks)
Samm-sammuline demo:
1. Värviuuring: enne maalimise alustamist teen alati värvi- või plakatiuuringu (see on 6 × 9), mis koosneb omavahel segamata värviplaastritest (ülemine kese). Alustan oma õpet sellega, et otsin tumedaima tumeda, ja liigun siis tumedatest heledatesse värvidesse. Ma ei joonista; Ma näen ainult väärtust ja värvi. Plakati uuringust saab teatmik, kui ma suuremat lõuendit maalin.
2. Toonitud lõuend: ma kasutan toores umber ja Turpenoidi ja kannan segu niiske lapiga, et lõuend keskmisele väärtusele tooni anda. Selle demonstratsiooni jaoks kasutasin New Traditions kunsti paneeli, mis mulle meeldib väiksemate maalide jaoks, kuna ma saan iga paneeli mõõtu lõigata. Mulle meeldib L600, millel on peenem hammas.
3. Block-In: Kuna meie eesmärk oli selle demo jaoks maal valmis kolme päevaga, tegin väga kiire visandiga pirnide visandid või blokeeringu töötlemata numbriga ja väikese Turpenoidiga.
4. Taust: joonise naelutamiseks aitasin taustal toore numbri ja Turpenoidiga täita; see praktika seab maali kenasti minu hilisema sammu jaoks maalimiseks tumedal taustal.
5. Pimedused: läksin edasi ja täitsin põhja ja kõik pimedused, kui olin sellel kohal. Kõigi pimeduste olemasolu aitab mul joonist paremini näha.
6. Massimine suurtes kujudes : konsulteerides oma värviuuringutega ja pöörates suurt tähelepanu väärtusele, masseerisin ma suuri kujundeid. Samal ajal pöörasin tähelepanu pimeduse intervallidele.
7. Töötamine tumedast valgusesse: Alustades vasakul asuvast pirnist, töötasin edasi nii, et pirni vari ülespoole, aeglaselt valgusesse. Ma ei tahtnud, et esimene pirn oleks liiga viimistletud, ilma et oleksin kahele värvile ja väärtustele alla pannud.
8. Töö hindamine: Minu taust oli pirnide servade ümber ikka selline kare, kuna ma polnud veel valmis oma servadele pühenduma. Segasin märja tausta pirnidesse, et anda neile kuju ja mõõt. Siis, kui pind oli täielikult kaetud, tegin peenhäälestuse, mille käigus lisasin varju ja pirnide valguse vahele mõned keskmised toonid. Lõpuks helendasin oma esiletõstmist.
Kuna ma ei saanud maali töökojas valmis saada, veetsin kodus umbes tund aega rohkem. Ma ei tööta tegelikult kunagi maalil, ilma et minu teema oleks minu ees. See on ohtlik! Võimalik, et ükskõik milline otsus, mille te elust maalides teete, on parem kui see, mida teeksite siis, kui hakkaksite sellega hiljem tegelema. Sel juhul mõistsin, et minu ruum lauaplaadi all oli pisut liiga tume ja liiga külm. Olles maalinud palju seadistusi, mis olid oma olemuselt sarnased, teadsin, et suudan probleemi lahendada väikese soojuse ja heledama tooniga.
Kuna minu maal oli puudutuseks täiesti kuivaks muutunud, “õlitasin” tagasi stuudios - kasutades linaseemneõli segu ja pisut harjatud Turpenoidi segu, et pimedate läige tagasi pärast nende sisse vajumist õlitada. peaaegu nagu lakkimine, kuid võite maaliga julgelt tagasi töötada. Järgmisena segasin elevandiluust musta ja natuke kaadmiumipunast valgust ning värvisin selle laua alla - jõudes just ääreni.
Seejärel võtsin oma väikseima pintsli ja kuigi maal oli veel õlitatud ja hõlpsasti töödeldav, lisasin valguse ja pimeduse vahele pisikese sooja tooni. Siin on täielik demonstratsioon, kolm pirni (õli, 13 × 16).
Aastaid tagasi leidis Sarah Lamb Atlanta portree- ja metsikunstniku Sarah Browni, kes oli piisavalt lahke, et lasta talgulisel 10. klassi õpilasel oma täiskasvanute ööklassiga liituda. Võttes Lambi tiiva alla, sai Brown noore maalikunstniku juhendajaks kogu tema karjääri jooksul.
Pärast Brenau naiste kolledži lõpetamist stuudiokunsti bakalaureuse kraadiga 1993. aastal osales Lamb New Mexico osariigis Santa Fe'is suvise portreemaalimise töötoas koos tuntud klassikalise maalikunstniku Jacob Collinsiga. Nõuetekohaselt inspireerituna kolis ta Prantsusmaale, et õppida Collinsi ühe mentori Ted Seth Jacobsi juures Lo 'oru L' École Albert Defoisis.
Pärast seda on ta pidanud suuremaid ühe naise näitusi Meredith Long & Co galeriis Houstonis, Texases; John Pence'i galerii San Franciscos ja Spaniermani galerii New Yorgis. Lamb elab väljaspool Philadelphiat koos abikaasa maalikunstniku David Larnedi ja nende kaheaastase tütre Sadiega. https://www.sarahlamb.net/index.html. Loe täispikka artiklit ajakirjast The Artist's (juuni 2013).
ArtistideNetwork.tv tasuta video eelvaade
Klikkige siin, et vaadata eelvaadet teemal „Loomade, figuuride ja portreede avastamine pastellides koos Margaret Evansiga“.
ROHKEM RESSURSID KUNSTNIKELE
• Vaadake kunstnike töötubasid soovi korral aadressil ArtistsNetwork. TV
• Saate piiramatu juurdepääsu enam kui 100 kunstiõppe e-raamatule
• Veebiseminarid parimatele kunstnikele