Objektid eksisteerivad kolmemõõtmelises (3D) ruumis. Teie kui maalija ülesanne on 3D-objektide edukas esitamine 2D-pinnal. Üks viis selle väljakutse täitmiseks on nuga-värvimise tehnika, mida olen allpool demonstreerinud. See tehnika (mille mulle algselt õpetas Allan R. Banks) võimaldab teil kujutada ruumis tagasi taanduvat varju või külgtasapinda, ilma et sellele lennukile liiga palju rõhku pöörataks, põhjustades sel viisil 3D-efekti tulekut ja hävitamist.
Nugade värvimise tehnika eelis
Mõni võib lahendada väljakutse kujutada tasapinnal taanduvaid tasandeid, pehmendades varjuservi, kasutades pehme sooblipintslit nende „sulandamiseks” (tehnika, mis on ehk kasulikum kõrgema teostusega pildi viimistlemisel, mitte visand.) Kindlasti peaks olema eesmärk seda tehnikat vallata, kuid sageli teeb kunstnik liiga palju segu ja servad hakkavad lagunema. See viib üldise ja struktuurilise mõju nõrgenemiseni.
Palettnoa kasutamine võimaldab külgtasapinna kiirelt pilditasapinna taha lükata - kaotamata vormi struktuurset terviklikkust liiga suure segamise korral. Samuti võimaldab paleti nuga visuaalset muljet vabalt maalida. Nuga teeb teie heaks tööd, ühendades ja pehmendades neid taanduvaid lennukeid, hävitamata nende alusstruktuuri.
Nugade maalimise tehnika demonstreerimine
1. Siin näete portreeuuringu alguses vaba ja lahtist teostust.
2. Uuringu arenedes ehitatakse varjuserva servad, mis võitlevad ühtse, atmosfääri varju soovitud mõjuga. Varjukülg, mis peaks salapärases penumbras tagasi kosmosesse tagasi minema, haarab valguse tahke vormi piirkondadest liiga palju tähelepanu.
3. Siin olen võtnud paleti noa ja rakendades õrnalt allapoole survet, alustades üht (kõige rohkem ühte või kõige rohkem kahte!) Ühtlast liikumist mööda varju ja selle serva vastu pooltooni, et seda tagasi lüüa.
4. Jätkan siin paleti noaga üle varjuserva viimist.
5. Olen nüüd passi lõpus. Pärast iga läbimist peate värvi palettinoa maha pühkima. Pidage meeles, et kui maalite objekti ala, mida valgustatakse otse valgusega, näitab see kindlat, palpeeritavat vormi. Varjude värvimisel maalib atmosfäär. Selle atmosfääri varju jäädvustamiseks peate lööke vähendama, värvi töötlemist vaigistama, vormi allapoole viima ja peegelduvat valgust minimaalseks - kui te seda üldse osutate.
6. Siin näete uuringut pärast mitut läbimist, üks või kaks mööda mõlemat varjuserva (mõne sellise läbipääsu kohta vaata pilti nr 2). Saate seda palettnoa tehnikat kasutada ka nii paksult värvitud pooltoonide kohal, et need ei istu seljaga nagu kosmoses taanduv külgtasand peaks.
7. See on minu hea sõbra ja kaaskunstniku Richard Luscheki täielik uurimus.
Palettnoatehnika kasutamise õppimine nii, et see tähistab 3D-vormi kirjeldamiseks õiget määratlusastet, hõlmab natuke tõuke ja tõmbamist. Mõnikord koputab nuga varjutasand liiga kaugele ja peate varjuserva uuesti määrama. See võib olla väga tõhus, kuna värskelt värvitud serv väljub veelgi peenemast käigust. Niisiis, katsetage! Sa saad selle kinni.
Carl Samson, Portree Instituudi üleriigilise portreevõistluse korduv võitja ja esimene kunstnik, kes andis New Yorgi Metropolitani kunstimuuseumis elava, videomaterjalina maalitud portreemaalide demonstratsiooni, kajastati ajakirja The Artist juuli / augusti numbris.
Ajakirja The Artist üksiku numbri tellimiseks või tellimiseks klõpsake siin.