Troy Wingardi pastellportreede ja - kujude suurejooneline ulatus (kajastatud ajakirja The Pastel Journal 2010. aasta detsembri numbris) - mõned neist kuni 8 jalga pikad - loob nägemisvaatajatele tunde, et nad võivad peaaegu sisse kõndida. Sellises suuruses pastellide jaoks sobiva pinna leidmine - tüüpiline formaat on umbes 3 × 4 jalga - oli aga alguses väljakutse, kuid Wingard tuli välja omatehtud lahendus.
Tema pinna ettevalmistamine hõlmab suuruse eemaldamist ja maapinna kasutamist. "See on ilmselt lahedam tehnika, mida ma kunagi näinud olen, " ütleb ta. "Ma olen seda kasutanud alates 1992. aastast."
Allpool jagab ta oma kolmeastmelist pinna ettevalmistamise meetodit.
1. samm. Eemaldage paberilt suurus
Pärast seda, kui olen oma joonistusest teinud kiire, kuid detailse tonaalse visandi, kustutan paberist kogu grafiidi (suured kaared, Rives BFK või Stonehenge). Grafiit on väga peen materjal; paberile jäänud lisagrafiit võib saastada heledamate pastellide värvi. Seejärel hõõrun jämedat terasvilla õrnalt ringikujuliselt paberi kohal, jälgides, et te ei avaldaks liiga suurt survet, kuna paber võib kriimustada. Kriimustused näitavad kogu kogunenud pastelli. Ettevalmistatud alad peaksid väljaulatuvate paberikiudude tõttu välja nägema ja pehmed, mis suurendab paberi pinda.
2. samm: lisage maapind
Kuna töötan heledast kuni pimedani, lisan neile äsja tõstetud paberikiududele valge pastelli jahvatatud pinna. Traditsiooniliselt kasutatakse joonistamise algstaadiumides alusvärvina või toonina värvilist maapinda, kuid ma kasutan seda ainult neutraalse värvina, et täita ja tõsta infusiooni kõik paberi kiud pastelltoonidega.
3. samm: lisage joonisele värv
Kui paber on infundeeritud valge pastelliga, segan värvilise pastelli sõrmedega ettevalmistatud aladele. Tõstetud paberikiud ja suurenenud pindala toimivad pisikeste “sõrmedena”, mis hoiavad tõhusalt kogu paberile lisatud täiendavat pastelli ilma fikseerivat vahendit kasutamata. Minu joonistused on üsna vastupidavad ja jäävad teostatavaks, kui pinnalt kukub vähe pastelltooteid. Neid saab hiljem puudutada ja neid parandada.
Segamisvõrdlus
Allolevas näites näitan erinevust pastellimärgi segamisel ettevalmistamata suurusega paberil (vasakul) ja ettevalmistatud kujul (paremal). Vasakpoolset värvilist märki on ikka veel näha, kui seda on sõrmedega vähese survega segatud. Paremal asuv värviline märk on sama survega kergesti segatav. Mida rohkem värve lisatakse paremal asuvale segatud alale, seda lihtsam on märkide segamine; peaaegu nagu see oleks maalitud märjaks märjaks. See segunemisprotsess on kriitiline, et luua minu joonistel realistlikud kujundid.
Loe lähemalt Troy Wingardi kohta
2010. aasta detsembri numbris
The Pastell Journalist.
ROHKEM RESSURSID KUNSTNIKELE
• Vaadake kunstnike töötubasid soovi korral aadressil ArtistsNetwork. TV
• Veebiseminarid parimatele kunstnikele
