Alates 1975. aastast on kunstnike ja graafiliste disainerite turg olnud hädavajalik teatmeteos uutele kunstnikele, kes soovivad luua edukat karjääri kujutava kunsti, illustratsiooni, koomiksite või graafilise disaini alal. Lisaks ajakohasele kontakt- ja esitamisteabele enam kui 1100 kunstituru kohta sisaldab AGDM ka informatiivseid artikleid ning intervjuusid edukate kunstnike ja kunstiostjatega. Loe edasi 2011. aasta AGDM-i intervjuust illustreeritud raamatutele spetsialiseerunud kirjandusagendi Anna Olswangeriga. Tutvuge kindlasti ka AGMM-i uue veebiversiooniga ArtistsMarketOnline.com - saate seda 7-päevase riskivaba prooviversiooni abil tasuta proovida.
Millal peaksin kunsti esindajat otsima? Kas kirjandusagent aitab mul oma lugusid ja illustratsioone avaldada? Kuidas peaksin esindust otsima? Need on vaid mõned keerulistest küsimustest, millega kunstnikud ja illustraatorid võivad oma karjääri arendamisel kokku puutuda. Anna Olswanger on kirjandusagent koos Liza Dawson Associates'iga New Yorgis, kus ta on spetsialiseerunud illustreeritud teostele, nii ilukirjandusele kui ka ulmekirjandusele, noortele lugejatele ja täiskasvanutele. Ta on teiste kirjastajate hulgas müünud Balzer & Bray'le, Bloomsbury'le, Boyds Mills Pressile, Marshall Cavendishile, Kroonikale, Duttonile, Greenwillow'le, McElderryle ja Random House'i lasteraamatutele. Lisaks kirjandusagendile on Olswanger lasteraamatu Shlemiel Crooks, Sydney Taylori auraamatu, Koreti rahvusvahelise juudi raamatuauhinna finalisti ja PJ raamatukogu autor. Olles töötanud nii agendi kui ka loojana, on Olswanger heas positsioonis, et lahendada mõnda neist esindusega seotud pakilistest küsimustest.
Mida agendid teevad?
Kirjandusagendina, kes töötab koos autor-illustraatoritega, hindan kõigepealt potentsiaalse kliendi mannekeeni. Kui mannekeen avaldab mulle muljet, siis töötan koos kunstnikuga selle esitamiseks välja töötamiseks. Pakun välja võimalusi kunsti ja teksti tugevamaks muutmiseks - tekst peab olema sama tugev kui kunst, see on asi, mis paljudel kunstnikel on keeruline. Kui mannekeen on valmis välja minema (peaaegu alati PDF-vormingus, et seda e-postiga saata), otsustan, millistele toimetajatele seda näidata. Seejärel saadan selle välja ja kui pakkumine tuleb, pean lepingu üle läbirääkimisi. Pärast seda, kui kunstnik on lepingule alla kirjutanud, hoian silma peal võimalikul alamõiguste müümisel. Olen huvitatud kliendi karjääri ülesehitamisest peale ühe raamatu, nii et mõnel juhul võin soovitada kliendil isegi teisi raamatuid luua.
Kuidas otsustasite saada agendiks?
Olin olnud püüdlik lasteraamatu autor 1980. aastate algusest peale. Leidsin, et mulle meeldis esitamisprotsess ja arvasin, et naudin ka muid kirjastamise äriaspekte, nagu toimetamine ja turundus. New Yorki piirkonda kolides registreerusin NYU raamatute kirjastamise programmi sertifikaadis. Pärast kursuse “Kuidas saada kirjandusagendiks” läbimist teadsin, et see on kirjastamise ala, kuhu soovisin kuuluda, ning asusin juhendajaks. Pärast selle praktika lõppu asusin tööle Liza Dawsoni juurde ja mõne nädala jooksul pakkus ta mulle oma ametikohta.
Mis kasu on autor-illustraatorist koostööst kirjandusagendiga?
Siin on mõned: Kuna toimetajad teavad, et agendid saadavad välja ainult nende arvates suurepärast tööd, vaatavad toimetajad agentuuride tööd kiiremini. Esindaja teab, kellele ja millal teie töö saata. Esindaja peab teie lepingu üle läbirääkimisi ja veendub, et ettemakse, litsentsitasud ja kõik muud klauslid on teie huvides. Ja pärast lepingu allkirjastamist jälgib teie esindaja alamõiguste müüki.
Millal peaksid autoride illustraatorid oma karjääri ajal esindajat otsima?
Pole põhjust, miks te ei saaks hakata esindajat otsima niipea, kui arvate, et teil on elujõuline mannekeen, kuid pole tavaline, et esmakordselt autoril on raskusi agendi maandumisega. Kui ma vaatan oma klientide nimekirja, näen, et enamik neist avaldati enne, kui nad minu juurde jõudsid. See ei tähenda, et ma neid aktsepteeriksin, kuna need olid juba avaldatud (ja kõigil juhtudel olid need väiksemate piirkondlike kirjastajate, mitte New Yorgi suuremate kirjastajate väljaanded), vaid sellepärast, et nad olid oma käsitöö viimistlenud enne, kui ma neid kasutusele võtsin. Nad olid aastaid kirjutanud või illustreerinud.
Tõde on see, et kui olete just loonud oma esimese mannekeeni, ei pruugi te agenti leida. See ei juhtu mitte seetõttu, et agentidel on eeskirjad avaldamata autoride-illustraatorite vastuvõtmisest keeldumise kohta, vaid seetõttu, et teil on vaja lihtsalt rohkem aega, et end kirjastustegevuse alal harida ja oma käsitööd täiustada. Konkurss on tihe ja konkureerite autorite ja illustraatoritega, kellel on aastatepikkune kogemus.
Kuidas peaksid kunstnikud agentuuri poole pöörduma?
Igal agendil on erinev esitamispoliitika, nii et kõige parem on kontrollida, kas agendil on juhistega veebisait. Minu puhul eelistan meilisõnumit koos mannekeeni PDF-manusega.
Milliseid küsimusi peaks illustraator esitama, et teada saada, kas agent sobib tema vajadustega hästi?
Enamikul potentsiaalsetel klientidel on finantsküsimusi, näiteks kui suure osa agentuur võtab omamaise müügi, välismaise müügi ja alamõiguste (näiteks filmide ja televisiooni) müügi osas. (Tööstusstandard on 15 protsenti omamaisest müügist ja 20-25 protsenti välis- ja filmimüügist.) Võite küsida, kui kaua agentuur teie tšekki hoiab pärast seda, kui ta on kirjastuselt makse saanud: Nädal? Kolm nädalat? Võite küsida, kas agentuuril on leping, mis nõuab ametlikku eraldamisprotsessi. Seejärel küsige küsimusi, mis aitavad teil otsustada, kas saate agendiga pikaajaliselt töötada - ja te ei pruugi seda teada enne, kui olete tegelikult käsikirja kallal koos töötanud. Kas agent nõuab muudatusi? Kui jah, siis kas teie arvates aitab agent teil käsikirja või kunsti paremaks muuta? Kas agent edastab mitu toimetajat ja kui ei, siis kas olete rahul sellega, mis võib olla pikk ja aeglane protsess? Kui kaua agent edastab käsikirja, mida ei müüda? Kas agent peatub pärast kolme tagasilükkamist? Kümme? Kakskümmend? Veenduge, et saate vastused, mida soovite kuulda.
Mida peaks kunstnik agentuurist otsima?
Võiksite teada saada, kas vähemalt agentuuri juht kuulub autorite esindajate ühingusse, mis nõuab agenti esindavatelt liikmetelt eetika kaanoni järgimist. Võib-olla soovite kontrollida oma žanri varasemat müüki. Kuna ärisse tuleb alati uusi esindajaid, ei saa te agendit alati hinnata varasema müügi põhjal. Uus esindaja, kellel pole tulemusi, võib teie töö paigutamisega teha suurepärase töö.
Kas agent peaks töötama New Yorgis?
Paljud kirjandusagendid töötavad väljaspool New Yorki. Mõned neist asuvad läänerannikul või mujal. Väljaspool New Yorki tegutsevad esindajad ütlevad teile, et praegusel elektroonilisel ajastul, kui enamik avaldusi saadetakse e-posti teel, ei pea esindaja õnnestumiseks New Yorgis olema. Kõik minu avaldused on elektroonilised ja siiski tunnen, et New Yorgis, mida pean kirjastusmaailma keskuseks, on eelis. Ma võin koos toimetajatega lõunale minna. Saan osaleda kirjastamise konverentsidel. Saan külastada klasse, mida pean riigi parimateks kunstikoolideks, et kohtuda püüdlike lasteraamatuillustraatoritega. Kuid teie kui illustraatori jaoks, kui teate, et agent esindab kvaliteetseid kliente ja paigutab regulaarselt oma klientide töid, ei tohiks te arvata, et agent peab olema New Yorgis.
Kuidas saab kunstnik teada, kas tema esindaja teeb head tööd?
Kui agent näitab teie tööd paljudele toimetajatele ja headele kirjastustele, võib see olla kõik, mida võite küsida.
