Piisava ettevalmistuse ja sobivate materjalide abil on võimalik luua suuri akrüülmaastikke.
autor Andrew Paquette
Mõni aasta tagasi lahkusin Californias Hollywoodis suure stressiga mängufilmide animatsioonitööstusest ja kolisin Arizonasse, kus sain pühenduda edelaosade maalimisele. Ma teen nüüd iga nädal kaks kuni neli 36 ″ -x-48 ″ akrüülmaali ja ootan maalimist Arizonast ja Edelast nii palju kui võimalik.
|
|
| Kõrbe tantsijad
2003, akrüül, 48 x 72. Selle maali inspiratsiooni sai minu keskkooli vana sõber, kellest sai laulja. Gordon Lightfooti laul pani mind tema peale mõtlema ja see tuletas mulle meelde, et oleksin tahtnud maalida neid agaavtaimi, mis alati tundusid tuules tantsivat. |
Ma õppisin algul vajadusest kiiresti maalima, kuna töötasin täiskohaga ja maalida oli mul ainult laupäeva pärastlõunal. Ma teadsin, et kui kavatsen kunagi galeriid hankida ajal, kui olin veel piisavalt noor, et seda hinnata, peaksin kasutama oma aega võimalikult mõistlikult. Nüüd ma maalin kiiresti, sest mulle meeldivad spontaansed mõjud, mida ma võin saavutada. Kiiresti maalimine ei tähenda aga, et ma oleksin saladus. See tähendab, et ma annan maalidele nii palju aega kui vaja ja ma ei pinguta nende üle.
Kiiresti maalimine nõuab ettevalmistamist. Sõna otseses mõttes võib maali teha nii palju aega, kui on vaja lõuendi katmiseks värviga. Minu jaoks on parim lähenemisviis lõigata võimalikult mitu sammu välja, nii et pean vaid lõuendi katma. See tähendab, et ma pean enne alustamist teadma, mida oodata, eriti mis puutub elementide korraldamisse. Kui ma tean, milliseid pintsleid kasutada, milliseid pintslitõmbeid kasutada ning mida tahan kompositsiooni ja värvidega peale hakata, siis saan oma aja kulutada pigem maalimisele kui pea kratsimisele, mõtlesin, mida teha või kas sain õigesti aru.
Peaaegu eranditult alustan ja lõpetan maalide maalimisega kohapeal. Nii suurte lõuendite kandmine ja kohapeal töötamine võib olla ebamugav, kuid eelistan töötada suurena, sest mulle meeldib kasutada pintslilöökide jaoks kogu oma käsi. Selle tulemuseks on laiad löögid, mis minu arvates meeldivad. Kui värv langeb, kuivab see väga kiiresti. Inclement ilm hoiab seda kauem märjana, kuid Arizonas ei saa ma sellest eriti kasu. (Kunagi oli mul terve maal lõuendi maha pesta, jättes mitmevärvilise pudru jalule.) Sel põhjusel proovin kujundada maali selliste värvide ümber, mis ei segune. Kui pean oluliseks segatud värve, siis segan need kaks või kolm värvi, mida soovin eelnevalt kokku segada, lastan nende värvidega paar pintslit ja lasen need võimalikult kiiresti maha.
Objektide leidmiseks sõidan lihtsalt oma autoga ja skaneerin maastikku, et värvida tõenäoliselt laigud. Proovin sageli ka tagasitee teid ja kasutan iga võimalust eksida, et parandada oma potentsiaalsete saitide andmepanka. Kataloogin meeletud saidid, kui hakkan toidukaupu ostma, maja ümber rohima või reisin sihtkohta, millest juhendis loen. Kui mul on veoauto värve täis, teen maali igal pool, kus peatun. Tee ääres märkan tavaliselt pool tosinat muud kohta, mida tahaksin maalida, mida kontrollin hiljem. Kui elasin Californias, sõitsin tavaliselt 350 miili mööda kohti maalimiskohtadesse. Nüüd, kui olen Arizonas, töötan oma majast 100 miili raadiuses, et saaksin öösel veoki asemel magada omas voodis. Asukohtade leidmise suurim probleem on see, et kuna ma maalin nii suures mahus, pean ma saama oma veokile parkimiskoha paarisaja jardi kaugusel sellest objektist. Olen näinud mitmeid kohti, mida tahaksin maalida, kuid pole aimugi, kuidas ma nende veoautosse jõuaksin.
Kui olen kõik oma kaubad oma veokisse laadinud, pöördun tagasi harva. Olen ainult ühe korra tühjade kätega tagasi tulnud. Mulle meeldib enne maalimise lõpetamist pikka distantsi sõita, sest see annab mulle võimaluse lõõgastuda ja unustada igapäevased probleemid. Kui saan aru, olen märganud maastikku ja püüdnud välja mõelda, kuidas seda maalida - selle asemel, et mõelda kodus lekivale katusele või mõnele muule probleemile -, hakkan otsima kohta, kuhu tõmmata.
Pärast seda, kui olin oma kaks molbertit üles seadnud (üks lõuendi jaoks, üks värvide ja vee hoidmiseks), söön ma kõike, mida endaga kaasa tõin, ja toppin taskutesse kaks pudelit vett. Teen seda seetõttu, et ei söö enam enne, kui olen lõpetanud. Kui ma maalima hakkan, ei jää mul muud üle, kui vett juua. Aja säästmiseks kasutan spordipudelit. Ma ei astu maali vaatama tagasi. Ma ei istu põlvi puhkama. Ma ei peatu jahtuma. Joonistan, siis maalin. Kui ma olen lõpetanud, viskan kõik tagasi veokisse, siis teen kriipsu lähimasse toidupoodi või restorani toidu ja vannitoa vaheaja jaoks.
Ma ei tee kunagi esialgseid visandeid ega pildista. Ma joonistan piisavalt hästi, et need abivahendid pole tarbetud. Pealegi võtab foto või visandi joonise leidmine minu jaoks kauem aega kui kogu maali nullist täitmine. Pealegi on jälgimine uskumatult igav. Enne läbipaistmatute värvide rakendamist teen paigutuse otse lõuendile. Sõltuvalt objekti keerukusest võib see olla nii lihtne kui mõne punktiga horisontaaljoon, mis tähistab peamiste tunnuste asukohti, või see võib olla väga keeruline joonis, mille teostamiseks kulub peaaegu päev, nõudes kahte või enamat väljasõitu. värvi pealekandmiseks. Olen seda juba mitu korda teinud - selliste maalide jaoks nagu Welcome to Arizona ja Art Rock - viibivad mõnikord istungite lõpetamise ajal mitu ööd hotellis.
Need maalid on joonistamise seisukohast kaks kõige keerukamat maali, mida ma kunagi teinud olen. Esimene neist, Tere tulemast Arizonasse, on keeruline kõigi kattuvate lennukite tõttu. Lisaks sellele on sellel närviliselt närviline jänes kõhnaid esemeid, mis madistavad teed teiste kõhnate detailide ees. See tähendab, et kui ma lööb löögi, pean ma tausta üle värvima. Teine, Art Rock, oli keeruline, kuna teema oli nii lähedal, et ma nägin detaile. Minu reegel on, et kui ma seda näen, siis võin seda värvida. Seetõttu määrab minu kasutatava pintsli suuruse kaugus minust subjektini.
Kasutan kuldseid vedelaid akrüüle. Need on pritspudelites, mida ma eelistan, kuna ma saan värvi kiiremini välja kui kruvikeeratavate torudega. Ma saan pudelitega ühe käega manipuleerida; torud võtavad kaks. Värvi vedeliku hoidmiseks kasutan ArtBini kuue pesaga karpe, mis on piisavalt sügavad, et igas pilus mahuks täis pudel vedelat värvi. Maalil kasutan kahte või kolme kasti. Esimeses osas pritsin igasse pessa vett, et need pooleks täita. Seejärel pritsin vette väikese koguse juhuslike odavate värvidega tooreid värve. Need on minu “joonistusvärvid”. Ma pesen oma joonistuse kiiresti läbi. Kui olen lõpetanud, haaran värske paleti ja segan stseeni kuus kõige tavalisemat värvi, tavaliselt on need kolme silmapaistvama objekti heledad ja tumedad versioonid: taevas, pilved ja kivid. Ma täidan pilud selle värviga nii, et isegi kui nahk moodustub, püsib värv vähemalt niiske, kuni olen valmis - kui mitte kauem. Ma pritsin paleti kaanelt väikestes kogustes välja “modifikatsioonivärvid”. Need on värvid, mida segan vastavalt vajadusele väikestes kogustes peamiste värvidega.
Pintslite jaoks kasutan enamasti pika käepidemega Winsori ja Newtoni ülikooli valgeid nailonid. Mul on ka paar akvarellmoppi. Mul on neli imelist, kuid kallist Tran-harja juhtumit. See on jällegi aja kokkuhoid. Kõik väikesed pintslid on ühel juhul, keskmise suurusega pintslid teisel, suured kolmandal ja mu lühikese käega taevas mopid neljandal. See säästab aega maalimise ajal pintslite kaudu sorteerimisel. Enne majast lahkumist valin vahel paleti, kuid sagedamini teen seda kohapeal, kuna on raske ennustada värve, mis maastikul domineerivad, eriti kui ma pole veel otsustanud, kuhu lähen värvi. Nii et mul on kolm värvikarpi (eelistan suuri 16-untsiseid pudeleid) ja valin välja umbes 12 värvi, mida kasutan seadistamisel kõige tõenäolisemalt. Mul on kogu ülejäänud värv olemas, juhuks kui mul on üks pudel välja jäänud, aga tavaliselt arvan ma õigesti.
Enamasti kasutan Masterpiece Monet lõuendeid. Masterpiece kanderaamid on valmistatud heast täispuidust. Neil on ristnurgad kõigis nurkades ja keskelt allapoole minu poolt kasutatavates suurustes ning need on klammerdatud tagaküljele, mitte külgedele. See loob kindla ja hästi valmistatud lõuendi.
