Need, keda hirmutab suure mahuka trükipressi käitamiseks vajalikud oskused ja raha, saavad siiski ilma ajakirjandust kasutamata uurida mitmesuguseid trükitehnikaid.
autor Naomi Ekperigin
|
|
| Tiivuline hobune
autor Gail Ayres, 2003, monotüüp, 30 x 22. Kollektsiooni kunstnik. |
Alates söövitusest kuni päevalehe sõnadeni on printimine sajandeid võimaldanud inimestel piltidest ja tekstist koopiaid teha ning ideid levitada. Eriti kaunil graafilisel graafikal on pikaajalised traditsioonid ja paljud kaasaegsed kunstnikud on võtnud graafika oma töö reprodutseerimise vahendiks. Teiste jaoks on graafika iseenesest eesmärk; otsekohesus ja suhteliselt kiire protsess on sageli see, mis muudab keskmise ahvatlevaks. “Kui ma maalin, siis töötan selle kallal sageli pikka aega,” ütleb kunstnik Mili Weiss. "Trükkimisel on tulemused kohene, mis rahuldab."
Graafikavalmistamisel on viis põhimeetodit: reljeef, monotüüp, intaglio, siiditrükk ja litograafia. Maatriks ehk tinti hoidev pind on igaühe jaoks erinev. Reljeeftrükis (näiteks linoleum ja puulõige) istub tint nikerdatud plaadi või ploki ülemisel pinnal. Intaglios (kuivpunkt, söövitus ja graveerimine jms) kulutavad süvistatud tindid tindi. Siiditrükis (šabloontrükitehnika) on maatriksisse tehtud auk ja tint surutakse sellest läbi. Planograafilises printimises (näiteks litograafia ja monotüüp) on maatriks tasane ja trükitavat osa töödeldakse tinti hoidma; töötlemata osad tõrjuvad seda. Paljusid kunstnikke, kes on huvitatud graafika õppimisest, hirmutab sageli mõte kasutada suuri trükiseid. Suuruse ja hinna tõttu võivad need olla ideaalsest väiksemad, eriti kui keegi tahab lihtsalt ringi liikuda. Õnneks on reljeeftrükkide ja monotüüpide loomiseks mitmesuguseid meetodeid, mis ei vaja ajakirjanduse kasutamist ja annavad siiski väga viimistletud ja parima kvaliteediga kunstiteoseid.
Reljeeftrükk
Sporditrükk on graafika kõige iidsem vorm ja kõige kättesaadavam isegi neile, kellel pole ajakirjandust. Nii kunstnikud kui ka mitteartistid on tõenäoliselt loonud reljeeftrüki seda isegi teadmata - sündides loodud sõrmejälg paljastab reljeeftrüki olemuse. Selle protsessi käigus püüab pinna tõusnud osa tinti, süvendid aga pigmenti ei haara. Selle protsessi käigus surutakse pildi edastamiseks paber tindiploki või plaadi vastu. Kunstnikud saavad pildi paberile ülekandmiseks kasutada mitmesuguseid tööriistu, sealhulgas barensi, puulusikat, uksenuppu või isegi rusika külge. Reljeeftrükk pakub otsest ja lihtsat, mis muudab selle ideaalseks kõigi tasemete trükikodadele. Selle tehnika kasutamisel on kõige tavalisemad linoleum ja puit. "Linoleum on suurepärane pind, millega alustada, " ütleb kunstnik Joseph Sanchez. „Puidu puhul peate tera olema teadlik ja veenduma, et siledate joonte saamiseks nikerdate seda tera suunas. Selle õppimine võtab aega ja katsetamist ning võib olla keeruline.”Linoleum on odav ja vastupidav ning sileda pinnaga, ilma terade või suunata. Samuti on mitmeid muid võimalusi, näiteks kork, plastik, papp ja kõikvõimalikud looduslikud ja inimese loodud esemed. "Kui ma õpetasin trükikunsti algajatele, lasin neil kasutada erinevaid šansid ja otsteid, näiteks pudelikorke, oksi ja lehti, et nad näeksid graafika erinevaid võimalusi, " räägib Weiss.
Kunstnik Julia Ayres, kes on avaldanud mitu trükivalmistamise tehnikat käsitlevat raamatut ja õpetab igal aastal mitu seminari, pakub neljaastmelist protsessi lihtsa reljeefse trükise loomiseks:
|
|
| Ayres'i neljaastmeline protsess
plokkprintimise loomine, raamatust Printmaking Techniques (Watson Guptilli väljaanded, New York, New York). |
Prep. Joonistage mustvalge kujundus, mille suurus on teie trükis (Ayrese näites toimib kummitükk tema reljeefplokina). Kui paberil olev pliiatsijoonis asetatakse plokile allapoole ja hõõrutakse lusikaga, kannab see pildi kummipinnale.
1. Kasutage V-kujulist lõikeriista (Ayres kasutas seda Speedballi linokutööriistade komplektist), et lõigata tindit mitte kulutavad alad.
2. Seejärel keritakse tõstetud pind musta brauseriga trükitindiga.
3. Tindiga pildi peale asetatakse õhuke paberileht ja prinditakse sõrmedega; sõltuvalt kunstniku eelistustest võib kasutada ka muid tööriistu.
4. Paber tõstetakse aeglaselt eemale, paljastades prinditud pildi. Võite märgata, et lõigatud plokk on trükise tagurpidi pilt. Trükki loetakse originaalpildina, mistõttu teisaldatakse algne pilt plokkidega esiküljega allapoole, luues originaali peegelpildi.
"Selle ümberpööramise olulisuse õppimine on väljakutse, millega trükikoja kokku puutub, " ütleb Ayres. “Kui pilti ei pöörata ümber, võib printimine rikkuda. Näiteks trükivad kirjad tahapoole või vasakukäeline pesapalli kann viskab parema käega.”
Monotüüp
|
|
| Venitada
autor Julia Ayres, 2003, tint, 7 x 11. See kolmeminutiline žestjoonis otsemudelist oli kiire töötatud välja tindi eemaldamise teel pimedalt põllult. See on kõige elementaarsem ja spontaanne viis töötada monotüübis. |
Monotüüp sobib ideaalselt ka algajatele, kuna see on odav ega vaja ajakirjanduse kasutamist. Nagu nimest järeldada võib, on monotüübid erineva pildi asemel ühe ainulaadse trükise valmistamise viis. Õli- ja veepõhiseid trükivärve saab kasutada monotüüpide valmistamiseks, igaüks neist annab erinevaid tulemusi. "See sõltub sellest, kuidas eelistate koristada, " märgib Weiss. “Veepõhist tinti on lihtsam puhastada, kuid õlipõhiste tintidega saate palju rikkama trükise. Mulle meeldivad õlipõhised trükivärvid, kuid soovitatav on hea ventilatsioon, kuna mineraalpiiritus ja muud lahustid on mürgised.”Monotüübi loomiseks on kolm meetodit: tindile joonistamine, trükivärviga värvimine ja paberi tagaküljele joonistamine.. Iga meetodi abil saate oma käega oma pildi jäljendada ja kõik need kolm võimaldavad kunstnikul luua ainulaadseid ja visuaalselt uimastavaid efekte.
Tindiga joonistamine on lihtsaim viis monotüübi loomiseks. Kõigepealt pigistage suur trükivärv siledale mittepoorsele pinnale, näiteks pleksiklaasist või plastist. Brayeri abil rullige tint pinnale ühtlaselt ja õhukeselt. Mis tahes tööriista abil, mis teeb märgi, joonistage oma kujundus tindi sisse (pulgad, palettnoad, seda teevad isegi teie sõrmed). Pange trükipaber oma kujunduse kohale ja hõõruge paberi tagaosa kindlalt ja ühtlaselt, kasutades oma rusika külge. Kui tunnete, et tint on täielikult paberile üle kantud, koorige paber aeglaselt pinnalt üles. Prindi tiheduse määramine enne paberi tagasi koorimist on tavapärane, kuid ümbertöötletavate alade kindlaksmääramiseks võite portsjonid koorida. Pöidla või küünte abil saate luua lokaalseid rõhualasid.
Trükivärviga maalimine sobib kõige paremini neile, kes eelistavad maalikunsti. Selle meetodi korral maalitakse teie pilt otse pinnale ja paber pannakse peal ning surutakse kindlalt ühe käega, rusikaga, puulusikaga või sileda kiviga. Seda saab teha ka pressi abil, kuid seda tehes ei tohiks pind olla klaas või mõni muu materjal, mis ei talu tugevat survet. Kui surute oma kätt, reageerib kõige paremini sile ja kerge paber. Ajalehtepaberit saab katsetamishuvilistele odavalt suures koguses osta.
|
|
| Kolm kala
autor Julia Ayres, 2003, tint, 8 x 10. Kollektsiooni kunstnik. |
Erksate ja dünaamiliste monotüüpide loomiseks on lihtne katsetada ka mitme värvi kasutamist. “Akura sügavtrükivärvid on veepõhised ja hõlpsasti töödeldava värvi kihiks,” ütleb Ayres. “Need tindid prinditakse kuivale paberile, muutes nendega kodustes ateljeedes ilma ajakirjanduseta töötamise lihtsaks.” Ayres soovitab kasutada ka pehmet, imavat ja sileda pinnaga vesilehepaberit, näiteks Arches 88. Mitmevärviliste piltide loomiseks kõigepealt kandke taldrikule ühtlaselt õhuke kiht esimest värvi ja eemaldage see aladest, mille värvitooniks soovite erineda. Plaadil värvi tõstmiseks ja sellega manipuleerimiseks saab kasutada kaltsusid, pintsleid, kudesid ja puuvillast tampooni. Seejärel printige pilt vastavalt ülaltoodud joonisele ja peske plaat värvi eemaldamiseks. Seejärel kandke järgmine värv, pühkides selle ära alad, mis peaksid olema erinevat värvi. Protsessi korratakse, kuni iga värv on paigas.
