James Toogood kommenteerib William Trost Richardsi akvarellmaali A Rocky Coast.
autor James Toogood
|
|
| Kivine rannik
autor William Trost Richards, 1877, akvarell ja guašš peal kiuline pruun kootud paber, 28? x 36¼. Kollektsioon Metropolitan New Yorgi kunstimuuseum, New York. |
Esiteks pange tähele, et Richards töötas siin vaipapaberil. See võimaldas tal töötada väga suurena. Vaibapaber on pisut tekstuuriga ja ebakorrapärase kujuga, mis võib mõnikord nõuda värvi pisut tugevamat kasutamist. See on suurte rullidena, kuid pole tingimata arhiiv, kuigi ma olen seda maali vähemalt kaks korda näinud ja see näeb hea välja - tundub, et see peab hästi vastu.
Richards oli tuntud segades läbipaistvat akvarelli erinevat tüüpi läbipaistmatu akvarelliga, sageli toonides paberil. Sel juhul on see tõenäoliselt tema paleti akvarell segatud hiina valge ja guaššvärviga, milleks on akvarell, millele on lisatud läbipaistmatust, tavaliselt kriiti. Pange tähele, et taeva sügavam värv on tegelikult vaipapaberi värv. Vaibapaberil on teatud värvus ja väärtus - tavaliselt hall -, nii et parempoolsel küljel väga helekollase ookrivärvi saavutamiseks peaksite segama hiina valge kollase ookeriga. Kuna ükskõik millise nende esiletõstmise saavutamiseks on paber väärtustest sügavamad kui esiletõstetud, kasutas ta segu, mis sisaldab hiina valget või muud läbipaistmatut värvi. See meetod on ilmne ka kivides leiduva tselluloosi sinise värvi korral.
Lisaks nendele kahele toonile on värvid, mida ma näen, põletatud numbrid, toored numbrid ja arvatavasti poodides ostetud mustad, elevandiluust või lambimustad tumedad. Enamik värve, mida me täna kasutame, polnud Richardsile saadaval. Kuid hiina valge oli olnud saadaval juba aastaid. Lisaks on sellistel värvidel nagu cerulean sinine ja kollane ooker palju keha ja neid saab läbipaistvamalt rakendada. Mida ta tegi, olid värvid, millel oli palju keha. Läbipaistvate värvide segamine läbipaistmatute värvidega oli vahel ka vaieldav teema. Ja kuigi Richards nõustus Ruskini ideega ustavast looduse tutvustamise ideest, ei nõustunud ta Ruskini nõudmisega kasutada ainult läbipaistvaid värve. Peamine on see, et Richards saaks selle toimima panna. Väiksemates kätes võib läbipaistmatu akvarelliga kohmaka pintslitõmbega läbipaistmatu värvi lisamine selle rikkuda. Kuid Richards võiks läbipaistmatuid osi koos läbipaistmatute lõikudega ühendada täiesti õmblusteta viisil, segades vabalt kahte tehnikat ühtse terviku loomiseks. Ühesõnaga, ta võis otsustada maalida akvarelli peaaegu nagu õli, ja ta oli nii hõlbus, et pääses sellega.
Kivimustrid on korraga väga naturalistlikud ja ka "Richards". Teisisõnu, ta avastas viisi, kuidas värvida asju põhiliselt nende väljanägemise järgi, kuid viisil, mis on vaieldamatult tema oma. Väga sageli, kui kunstnik soovib panna asju ette, soojendab ta neid. Kuid veel üks skeem on, et kogu esinduste jaoks oleks täielik väärtusvahemik ja taustade jaoks kasutataks ainult keskmisi väärtusi. Richards annab siin kõige suurema väärtuste vahemiku alates kõige heledamatest tuledest kuni kõige tumedamate tumedate tumedate keskmiste kivideni. Paremal pool kaugemal asuvatel päikesevalgusega kividel oleks olnud kõige tugevam valgustunne, kui nad näitaksid suuremat kontrasti, kuid jäävad siiski alluvateks.
Pange tähele, kuidas Richards laseb taevastel hallidel laulda, mitte hallitades kesktee kaljusid, et muuta need taanduma. Seda tehes näete võib-olla kõigepealt kive ja siis taevast, kuid kividel pole sama esiletõstmist, kuna nende väärtused on kokku surutud. Usun, et ta otsustas nende väärtusi lihtsalt kokku suruda, mitte neid halliks muuta, nii et seal oleks taevaga kontrast. Kui nad oleksid olnud hallimad, oleksid nad liiga palju taustaks muutunud.
Kompositsiooni osas on ta teinud midagi väga huvitavat - ta on andnud meile terve rea suundjooni, mis viivad meid läbi kompositsiooni. Keset kivide taha läheb joon ja parempoolsetes kivides olev ava viib silma ookeani. Teil on igasuguseid muid võimalusi - pilved viivad teid kompositsiooni keskele tagasi ja pilvi tugevdab lindude paigutus, mis viivad silma tagasi, pannes siis tahtma näha, mis kivide taga on. Vasakul asuv ava on toimuva sekundaarne tugevdamine. Ja sellesse kompositsiooni pääseb ka muul viisil. Me liigume läänemaailmas enamasti vasakult paremale. Ta on andnud meile teisese viisi kompositsiooni pääsemiseks, paremalt alt üles ja keskmesse kivide paljandusele. Seejuures keskendute keskel asuvatele kivimitele, jättes välja ülejäänud paljandid.
Lõpuks pange tähele rütme ja lineaarsete kivimite kontrasti veerevate voolavate, lagunevate lainete taustal. Ta saavutas selle pintslitõmmete laskmise teel. Sel hetkel oli Richards 20-aastase kogemusega meremaastike maalimise meister - sellepärast sai ta selle kõik ära tõmmata.
Lugege Toogoodi näpunäiteid akvarellidega optimaalse efekti saavutamiseks.
