Siin on mõned viisid, kuidas joonistele põhjalikkust anda.
autor Bob Bahr
|
|
| Hävinud torniga männipuude salu
autor Claude Lorrain, 1638â? 1639, pliiats ja pruun tint pruuni, halli ja roosa pesuga valgele paberile, 12â? x 8¾. Kogu Briti muuseum, London, Inglismaa. Pange tähele, kuidas vasakpoolsel küljel asuvate puude koore kontrastsus on märgatavam kui keskaegsete puude koore kontrastil. Claude tõi lähimäe ka keskmäe ette, et aidata see teine puude kobaras tagasi lükata. Seda pilti saab vaadata 12. augustini näituse "Claude Lorrain" osana. "Maalikunstnik kui kavandi valmistaja: joonistused Briti muuseumist"? Washingtoni Rahvuslikus Kunstigaleriis. |
|
|
| Vaade Aventine'ile
autor Claude Lorrain, 1673, must kriit, sulepea ja pruun tint pruuni pesuga valgele paberile, 79? 16 x 10? Kollektsioon Briti muuseum, London, Inglismaa. Claude kasutas sügavuse märkimiseks repoussoir elemente (paremal asuv veerg ja vasakul olevad puud) ning ta kattus ka esikujulise künkaga, et lükata kaks kujundit keskmaasse. Elementide renderdamine taustal taandudes suureneb nende kergusega. Seda pilti saab vaadata 12. augustini näituse "Claude Lorrain" osana. "Maalikunstnik kui kavandi valmistaja: joonistused Briti muuseumist"? Washingtoni Rahvuslikus Kunstigaleriis. |
Sügavustunne muudab joonise palju veenvamaks. Vanameistrid kasutasid jooniste ja maalide sügavustamiseks põhjalikult mitmeid seadmeid. Siin on mõned.
Vermeer on lihtsalt üks kunstnik, kes kasutas repoussoiri tõhusalt oma kunsti sügavuse illusiooni loomiseks. ? repoussoirâ? on prantsusekeelne tegusõna, mis tähendab "tagasi lükata"? ja kompositsioonide joonistamisel tähendab see sageli suure figuuri või mõne muu silmapaistva elemendi asetamist äärmisse esiplaanile - sageli vasakule, kus vaatajad seda kiiresti loevad, kui nende silmad skaneerivad vasakult paremale, liikudes pärast kiiret fookuspunkti olles kohe registreerinud soovitatud sügavustunde. Näiteks Vermeeri ateljees Artist kasutab ruumitunnetuse loomiseks vasakpoolset kardinat.
Ilmselt on repoussoir 'e edu seostatav asjaoluga, et objektid on väiksema suurusega kui vaatajast kaugemal. Kuid paljud kompositsioonide joonistusprobleemid on tingitud sellest ilmsetest füüsilistest seadustest tulenevatest mastaapide probleemidest. Hoolikas tähelepanu perspektiivireeglitele tagab, et objektide suurus väheneb kaugusesse laskudes õige kiirusega.
Kauguses olevad objektid on ka kergemad, vähem määratletud ja tunduvad tihedamalt koondunud kui sarnased keskteel ja esiplaanil olevad objektid. Elemendid tunduvad kergemad ja vähem detailsed, kuna valgust, visuaalse teabe sõidukit, mõjutab Maa atmosfäär. Isegi väga selgetes tingimustes muudab valgust (ja seega ka kõigi kaugete objektide väljanägemist) optiline nähtus, mida nimetatakse Rayleighi hajumiseks. Mida rohkem on vaataja ja objekti vahel atmosfääri, seda tugevam on efekt. Selle nime avastanud 19. sajandi füüsiku lord Rayleighi järgi põhjustavad selle efekti õhus olevad osakesed, mille suurus on väiksem kui valguse lainepikkus, hajutades või hajutades seega valgust. (Muuseas, mida väiksem on valguse lainepikkus, seda rohkem see on hajutatud, mis selgitab, kuidas meie silmad tõlgendavad taevasinist. Taeva sinise värvi põhjustab päikesevalgus, mis hajutab atmosfääri molekule. Kuna sinine valgus on väga lühikese lainepikkusega, hajub see kergemini ja seega on sinine valgus meie atmosfääris paremini nähtav.) Valgust hajutavad veelgi suuremad osakesed, näiteks suits, saaste ja udu, ning nende tegurite (nn. Mie hajumine Saksa füüsiku Gustav Mie järgi) on silmapiirile lähemal kui taeva zeniidil, kuna need raskemad osakesed vajuvad maapinnale lähemale.
|
|
| Medea: Jasoni ja Creusa abielu
autor Rembrandt, 1648, söövitus, 9 x x 7. Koguge Louvre, Pariis, Prantsusmaa. Pange tähele, kuidas paremas alanurgas olev vari on suurem kui pulmapaari figuurid, näiteks repoussoir. Paar kattuvad keskmises osas tugiseinaga, mis kattub pealtvaatajate ringiga, kattudes peamise tugisambaga, mis kattub kiriku kõige kaugemates kätes - see kõik aitab kaasa võimsale sügavustundele. Isegi söövituse mustvalgel, lineaarsel kandjal suudab Rembrandt soovitada elementide kontrasti vähendamist, kui need tagaplaanile taanduvad. |
|
|
| Kunstniku stuudio
autor Vermeer, 1665â? 1667, õli, 47¼ x 39½. Kunsthistorisches Museumi kollektsioon, Viin, Austria. Pange tähele, kuidas vasakpoolses esiplaanil olev silmapaistev kardin aitab luua kompositsioonis sügavustunnet, näiteks repoussoir'i. |
Kunstnikud viitavad sellele üldisele nähtusele kui õhust (või atmosfäärist) lähtuvale perspektiivile, mis on segane, kuna sellel pole midagi pistmist mastaapse perspektiiviga, mis on perspektiivi tavapärane tähendus kunsti ja kompositsiooni aruteludes. (Mitte keegi muu kui Leonardo ei andnud oma nimele õhuplaani, millel on ilmselt midagi selle visadusega seotud.) Et atmosfääri põhjustatud õhuplaani mõjust järeldada, muutke kauges vähem määratletud objektide väärtuslikud kontrastid. See tähendab, et joonistage kauguses asuvates objektides funktsioone, kasutades lähedaste väärtustega märke. Atmosfäär pehmendab ja hägustab natuke ka kaugete objektide kontuure, kuid pidage meeles, et nende servad on vähem märgatavad, kuna nende heledate ja tumedate tasapindade vaheline kontrast on vähenenud. Oluline on nende tooni üldiselt heledamaks muuta, võrreldes keskteel ja esiplaanil asuvate sarnaste objektidega.
Värvilise töö tegemisel lisage Rayleighi hajumisefekti tugevdamiseks taustal olevate värvide toonile sinine. (Reostus ja suits võivad Mie hajumise kaudu tähendada üldise tooni muutmist mitte sinise, vaid sooja värviga.) Ja pidage meeles, et kauguses olevatele varjudele kehtivad samad füüsikalised seadused kui teistele kauguses asuvatele objektidele - see tähendab, varjud taustal peaksid olema heledamad kui esiplaanil olevad varjud.
Veel üks väga kasulik viis joonise sügavuse vihjamiseks on elementide kattumine vastavalt stseeni loogikale. Filiaali lisamine keskmisele puule, mis kattub taustal hoonega, aitab hoone tagasi lükata. Erinevatel sügavustel asuvad kauged mäed peaksid kattuma, nii et nende toonide erinevus on selgelt ilmne. Isegi kui need tegelikus stseenis ei kattu, tuleks seda kohandamist teie paberil niikuinii kaaluda.
Ja lõpuks, inimkuju, objekti, mida kõik oma olemuselt hästi tunnevad, saab paigutada kompositsiooni ükskõik millisesse ossa sobivale mõõtkavale, et luua kohene arusaam kompositsioonis sisalduvast sügavusest.
