Massachusettsi päritolu kunstnik Andrew DeVries kontrollib oma karjääri kõiki aspekte, alates oma pronkside valamisest kuni oma kunstigalerii juhtimiseni.
Nagu see, mida sa lugesid? Saage juba täna Ameerika kunstniku tellijaks!
autor John A. Parks
|
|
| Taevane
2005, pronks, 19 x 18 x 7. Kõik kunstiteosed selle artikli erakogu. |
See kõik on juba olemas,”kirjeldab Andrew DeVries, kirjeldades kuidas üks tema skulptuure algab. “Ma joonen joonist, tavaliselt ilma mudelita, kuid kogu asi on juba peas valmis.” Kiriku kuju kirglik skulptor DeVries kasutab oma palju aastaid tantsijaid õppima, et oma kujutlusvõimet skulptuuride jaoks uurida, mis draamat uurib. ja luule poosist, poosist ja žestist. Näiteks taevas sirutab tantsija en entse, ekstaatliku libisemismomendi käes. See, nagu paljud kunstniku väiksemad skulptuurid, tehti mälust - protsess, mille ta leiab, suurendab teose selgust ja mõistmist. Ta tuletab meelde Degasi kuulsat märkust, et: „On väga hea kopeerida seda, mida keegi näeb; on palju parem joonistada seda, mis on mällu säilinud.”
Kunstniku nägemus pole mitte ainult algusest peale terviklik, vaid tal on ka võimalus säilitada kontroll skulptuuri realiseerimise kõigi tehniliste aspektide üle kuni valmimiseni, eksponeerides ja turustades teost lõpuks omaenda galerii kaudu. Pronksi valmistamise protsess on pikk, keeruline ja töömahukas ning koosneb seitsmest etapist: originaali skulpteerimine vahas või plastiliinis, kummivormi valmistamine, õõnesvaha positiivseks muutmine, keraamilise koorevormi tegemine, pronksi valamine, jälitamine pronksi ja pannes patina.
Originaali skulptuur
Pärast ettevalmistavat joonistamist alustab DeVries iga skulptuuri ehitades armatuuri või puitpõhjale asetatud metallraami. Kuna ta teab, et skulptuuri erinevad osad tuleb valada eraldi, varustab ta oma armatuuri pikkade kruvidega kinnitatud liigenditega, et ta saaks need väljastpoolt lahti võtta. Kui skulptuur peaks olema väike laua suurune tükk, alustab kunstnik vahaga töötamist otse raami kohal. Kui töö on suurem, ehitab ta raami kohale täiendavaid võrgustruktuure ja töötab peal plastiliiniga. DeVries modelleerib oma väikesed skulptuurid mikrokristalses vahas, mis on toatemperatuuril mõnevõrra kõva aine, kuid muutub kuumutamisel kiiresti elastseks. Kunstnik kasutab oma kuju üles ehitamisel väikeste tükkide soojendamiseks väikest propaani tõrvikut. Vaha võimaldab teha lõputuid muudatusi nii liitmisel kui lahutamisel ning DeVriesil on vormimiseks ja modelleerimiseks palju erinevaid tööriistu. “Tööriistu tuleb kuumutada taskulambiga, nii et need lõikavad vaha täpselt õigel viisil,” ütleb ta. “Osa skulptuuri valmistamise oskustest tuleneb arusaamast, kui kuum tööriist peab olema, et vaha liigutades teile õige tunde anda või vastu pidada.” Oma suuremate figuuride jaoks kasutab kunstnik tööstuslikku plastiliini, savi ja õli, mida tuleb ka pisut kuumutada, et see toimiks. DeVries töötab oma skulptuuri kallal, sõltuvalt selle suurusest ja keerukusest mõnest päevast mõne nädalani.
|
|
| Kajakas
2004, pronks, 35 x 27 x 12. |
Kui mudel on valmis, peavad paljud skulptorid oma ülesande lõpetatuks ja saadavad tüki valukoda, mis valatakse pronksi. Mitte DeVries. "Enda castinguga saan kontrollida iga lavastuse osa, " ütleb ta. "Kui keegi teine viimistleb pindu, ei pruugi nad alati vormist aru saada samamoodi nagu mina ning nad ei pruugi sama hoolitseda ja tähelepanu pöörata." Valuprotsessi läbiviimiseks on DeVries omandanud 4000 ruutjalga. stuudiopind koos kontoripinnaga, kust ta juhib oma ettevõtte äripoolt. Eraldi hoones asub valukoda, keraamiline vormiruum ja ruum valmisdetailide pildistamiseks. Kunstnik võtab tööle assistendi vaid üheks päevaks nädalas ja teeb kõik muu ise.
Kummivorm
Pronksist valamise protsess algab originaali demonteerimisega osadeks vormimiseks. Sageli tähendab see käte või jalgade, samuti peaosa ja võib-olla kere keskosa eemaldamist. “Peate arvestama sellega, kuidas pronks lõpuks valatakse,” ütleb kunstnik. “Te ei saa panna seda ülesmäge valama, seetõttu peate jäsemed sageli eraldi tegema.” Kui originaal on lagundatud, valmistab kunstnik kummastki osast kummist vormi. Suurte alade, näiteks kere puhul, võib vormi valmistada mitmest tükist ja kunstnik paneb vahasse või plastiliinisse vahasse või plastiliini ribad (õhukesed metallilehed), et hiljem vorm eraldada. "Kummist hallituse materjale on palju erinevaid, " ütleb DeVries, "sealhulgas räni, lateks, polüuretaan ja polüsulfiidid. Mõlemal on pisut erinev tunne ja paindlikkus.”
Kummist vormimaterjal värvitakse ettevaatlikult mudeli pinnale järjestikuste kihtide kaupa, kuni see on saavutanud piisava paksuse. Kui kumm on tahenenud, kantakse sellele peale paks kiht krohvi, mis eraldatakse vaseliiniga, nii et see ei kleepuks. Kui skulptuur on suur, tugevdatakse krohvi kanepi või kotikesega ja väga suure skulptuuri korral võib kasutada terasarmatuuri. See krohvikiht, mida tuntakse emavormina või tagavaravormina, pakub kummivormile tugevat, paindumatut tuge. Pärast krohvimist on krohv eraldatud piki vahejooni ja eemaldatud. Seejärel eraldatakse kummivorm piki kattejooni ja eemaldatakse originaalist.
|
|
| Eedeni teine külg
1991, pronks, 62 x 48 x 20. |
Vaha valamine
Kunstnik kasutab nüüd kummivormi, et luua vahapositiiv, originaali õõnesversioon. "See võimaldab mul teha nii õõnesvahakesta seest kui ka väljast vormi, mis lõpuks valmistatakse pronksist, " ütleb kunstnik. „Pronksid peavad olema mitmel põhjusel õõnsad, kuid peamine põhjus on see, et pronks kahaneb ja moondub jahtudes. Kui te peaksite figuurid valama tahkeks, deformeeruksid need pronksi jahtumise ajaks halvasti.”Õõnesvaha valamiseks valatakse sulavaha kummivormi, oodatakse veidi aega ja valatakse siis uuesti välja.. Vormi pinnaga jahutatud õhuke vahakiht jääb selle sisse. Kuna ülejäänud vaha on ära valatud, jääb originaalmudeli õõnesversioon alles. Vahamudel tuleb nüüd jälitada või valmis teha. "Sageli tekivad pisikesed probleemid, kui vaha pole vajunud täielikult detaili või kui hallitusest on näha õmblus, " ütleb kunstnik. Kasutades puhurit ja mitmesuguseid metallriistu, saab ta need puudused nüüd suure hõrgutusega välja töötada.
Selles etapis peab DeVries kaaluma, kuidas pronks vormi valatakse. Ta kinnitab vahamudeli välisküljele pikad kindlad vahavardad, mida tuntakse väravatena. Need moodustavad järgmises etapis õõnsad torud, mis toimivad õhuavadena, võimaldades metallil vabalt läbi vormi liikuda. Suur ristkülikukujuline plokk, mille DeVries väravate ülaossa lisab, moodustab pronksi jaoks “valamise tassi”. Veel on selles etapis kaaluda, kuidas järgmise hallituse, keraamilise koorevormiga, hakkama saada, kui see on kuum. Sageli lisatakse veel üks käepide, eriti kui skulptuur on suur. Selleks ajaks näib, et vahamudel on omandanud hulga kummalisi täiendusi, kuid kõik on enne järgmise etapi juurde liikumist vajalikud.
Keraamiline kestvorm
Keraamiline kestavorm on nii vahast väljast kui ka seestpoolt positiivne vorm, mis on valmistatud materjalist, mis talub sula pronksi kuumust. Esiteks kaetakse kogu positiivne vaha õhukese läga kihi, peene keraamilise materjaliga, kastes kogu tükk või valades läga selle peale. Pärast kõvaks muutumist kaetakse see järjestikuste ränidioksiidist valmistatud kuumuskindla krohvi kihtidega. Iga järjestikune kest muutub paksemaks ja raskemaks, kui materjal muutub peeneteraliseks jämedaks.
|
|
| Kihutaja
2005, pronks, 26 x 54 x 26. |
Kuna iga krohvikihi vahel on vaja umbes 12 tundi kuivamist, kulub selle protsessi lõpuleviimiseks tavaliselt mitu päeva. Seejärel pannakse valmis vorm vahatamisahju ja kuumutatakse väga kiiresti temperatuurini umbes 2000 kraadi Fahrenheiti, enne kui seda vähendatakse temperatuurini 400 kraadi. Esialgne kuumutamine kõrge temperatuurini tagab, et vaha sulab piisavalt kiiresti, et selle paisumine ei praguneks vormi. Vedel vaha valab nüüd välja, jättes originaali täiusliku vormi. See on traditsioonilise kadunud vaha protsessi olemus. Kadunud vaha asendatakse varsti sula pronksiga.
Pronksi valamine
Järgmisena kolib DeVries valimiskaevu, mis on ehitatud oma ateljees asuvasse kuuri. See on protsessi kõige põnevam, kuid ka kõige ohtlikum osa, nii et DeVries kannab Zetexi tulekindlat mantelit, tulekindlaid saapaid ja suurt läbipaistva vaateaknaga näomaski. Nendel päevadel kannab ta ka paksu villast mütsi, sest tema juuksed on selles protsessis mitu korda kargeks pekstud. Ränikarbiidi tiigel kuumutatakse temperatuurini umbes 2200 kraadi Fahrenheiti järgi propaaniga ja sundõhuga köetavat ahju. Tiiglisse lisatakse aeglaselt pronksikoguseid, hoolitsedes selle eest, et neid kõigepealt kuumutatakse ahju peal, et eemaldada metallist kogu niiskus. Kui pronks soojeneb ja lõpuks sulab, eemaldatakse räbu (lisandid) pinnalt koorimisriistaga. Samal ajal kuumutatakse vormi ise eelsoojendusahjus - sisuliselt suurt metallkasti, mida kuumutatakse ka propaani düüsidega. Metalli vabalt voolamiseks peab vorm olema peaaegu sama kuum kui pronks.
Kui nii vorm kui ka pronks on piisavalt kuumutatud, eemaldatakse vorm eelsoojendusahjust käsitsi, kasutades paari Zetexi kindaid. “Mul on umbes 30 sekundit aega, et hallitus saaks ahjust välja ja liivakaevu, enne kui mul liiga suur kuumus tekkis,” ütleb DeVries. Kuum vorm pakitakse pronksi vastuvõtmiseks õiges asendis liiva ja kunstnik avab seejärel ahju ning kinnitab tiiglisse suure komplekti väljatõmmatavaid tangid (nihik). Need on oma kohale lukustatud ja kinnitatud elektrilise tõstuki külge, mis on asetatud ülalpool asuvale I-talale. Tiigel tõstetakse seejärel üles ja tõmmatakse jooksjatel mööda I-tala vormi kohale.
|
|
| Nokturne
1998, pronks, 39 x 21 x 12. |
Kasutades kinnitatud tangidega kallutab DeVries tiigli vormi poole, valades pronksi valamisnõusse. See on kogu protsessi kõige dramaatilisem hetk, kuna hõõguvast tiiglist voolab valge kuum metall ja kogu piirkond pulseerib kuumusega. “Oluline on sujuva ja ühtlase voolu saamine,” ütleb kunstnik. „Mis tahes katkestuse tagajärjeks võib olla jahutusjoon või külm sulgumine: kohad, kus metall ei voola kokku ja tekivad väikesed lüngad või deformeerumine.“Protsess on lõppenud minut või kaks ja seejärel peab vorm jäetakse märkimisväärseks ajaks jahtuma. Pärast jahutamist purustatakse keraamiline vorm haamri ja peitliga pronksist. Teosest täiendavate koopiate tegemiseks peab kunstnik naasma kummivormi ja võtma selle sealt edasi. Seejärel puhastatakse valmis pronks liivapritsiga ja on nüüd valmis uuesti kokku panemiseks ja jälitamiseks.
Jahtimine
Skulptuuri erinevad tükid tuleb nüüd uuesti kokku keevitada. Kui see on valmis, tuleb pind viimistleda, eemaldades kõik keevitusõmblused ja parandades valamise käigus ilmnenud puudused. Seda protsessi tuntakse jahina. Keevitatud õmbluste lihvimiseks kasutatakse mitmesuguseid elektrilisi tööriistu ja viimane viimistlus toimub käsitsi. Vasarad ja peitlid asendavad tekstuuri piirkondades, mis on õmblustega kustutatud, vormi detailide viimistlemiseks kasutatakse mitmesuguseid väikeseid faile ning seejärel lihvitakse tükk abrasiividega soovitud viimistluseni. Nagu ka teiste pronksimisprotsessi etappide puhul, naudib DeVries kunstilist kontrolli, mis tuleneb nende loominguliste detailide vastutusest.
Patinatsioon
Kogu skulptuuriprotsessi viimast etappi nimetatakse patiseerimiseks ehk patina lisamiseks. Lõppkokkuvõttes omandavad kõik metallid õhu käes kokkupuutel patendi mikroelementide toimel ja järkjärgulisel oksüdeerumisel. Skulptuurid kasutavad patina erineva väljanägemise ja värvide saavutamiseks mitmesuguseid kemikaale. Enamik neist kantakse skulptuuri kuumutamisel puhuriga temperatuuril 200 kraadi kuni 300 kraadi ja kemikaalide kandmisel pintsli või õhuharjaga. "Selles etapis on see väga etendus, " ütleb DeVries. “Ükski kaks patinat ei tule kunagi välja sama ja peate olema teadlik kemikaalide kasutamisel tekkivatest nüanssidest.” Mõned patinad põhjustavad radikaalseid värvimuutusi, teised aga annavad pronksile äärmiselt peene ja rikkaliku värvi.
|
|
| Tres Jolie
2001, pronks, 32 x 14 x 8. |
Kui paatina on saavutatud, pestakse pronks toksiliste kemikaalide eemaldamiseks, kaetakse seejärel vahakihiga ja poleeritakse. Jääb ainult skulptuuri soklile paigaldada. "Nendel päevadel eelistan ma kivi, " ütleb DeVries, "ja mul on kohalik tarnija, kes lõikab minu jaoks graniidist klotse." Kunstnik märgib, et kollektsionäärid asetavad kollektsionäärid tihti õues suured pronksid, kus ilmastikuolud mõjutavad veelgi ilmastikku. "Ebaühtlaste ilmastikuolude vältimiseks peaksid inimesed tõesti pronksskulptuuri kord aastas vahatama, " ütleb ta. “Kui nad elavad ookeani lähedal, peaks see olema sagedamini.” DeVriesi sõnul ei mõjuta külmutamine pronksi tegelikult, välja arvatud juhtudel, kui skulptuur on puutunud kokku palju veega.
Skulptuuri äri
Mitu aastat tagasi avas DeVries oma galerii renditud ruumis Massachusettsi osariigis Lenoxis - linnas, mis on tuntud oma galeriide ja suvise kunstihuviliste sissevoolu poolest. Müügi suurendamiseks on DeVries rakendanud sama hoolsust ja energiat, mida ta oma töös oma ettevõtte turunduse lõppu toob. Kunstnik peab klientide, potentsiaalsete klientide ja külastajate kohta hoolikat arvestust ja teeb neli suurt posti aastas. Ta pöörab tööd galeriis ja korraldab suvehooajal mitu korda pidusid, printides mõnikord värvikataloogi. "Samuti kulutan reklaamimisele nii palju kui võimalik, " ütleb ta. Algklassi kollektsionääridel ostu tegemiseks hõlpsamalt toodab kunstnik ka ühe juhtmeta teose, väikese ja nägusa pronkskella, mis müüb vähem kui 500 dollarit. Skulptuure ise tehakse tavaliselt 12. väljaandes. Kui tükk müüakse silmatorkava vahemaa tagant, abistab kunstnik ka installeerimist, suunates oma teose lõpliku koju.
Kunstniku kohta
Andrew DeVries sündis ja kasvas New Yorgis Rochesteri lähedal asuvas farmis. Ta lahkus koolist 15-aastaselt ja jäi järgmiseks viieks aastaks tallu, maalides vabal ajal. Kunstnik kolis 20-aastaselt Läände, elades lõpuks Denveris, kus ta veetis kaks aastat Denveri balleti tantsijate joonistamist ja maalimist. Ühel päeval soovitas balleti kunstiline juht Reike Maria Love, et ta prooviks skulptuuri ja kohe, kui ta savi käes tundis, teadis ta, et on leidnud oma kutsumuse. Ta oli õp skulptor Ed Dwighti juurde ja õppis kunstnik Lee Schenkeiri valukojas metallitööd. Samuti tunnustab ta Raelee Frazierit hallituse valmistamise kunsti õpetamise eest. DeVries võitis 1991. aastal Rahvusliku Skulptuuriseltsi (NSS) Walteri ja Michael Lantzi preemia. 1994. aastal valis NSS oma esimese teose The Chariot oma esimeseks rahvusvaheliseks näituseks Seravezzas, Itaalias, ja andis 1996. aastal talle Lindsay Morrise mälestuspreemia. DeVriesi skulptuur on era- ja ärikogudes Ameerika Ühendriikides, aga ka Austraalias, Kanadas, Inglismaal, Saksamaal, Iirimaal, Iisraelis, Koreas ja Portugalis ning asub ka USA kongressi raamatukogus. Kunstniku loomingu lisateabe saamiseks külastage tema veebisaiti aadressil www.andrewdevries.com
