Otsustada, kuhu paigutada elemendid maali, võib olla keeruline, kuid otsused on eduka teose loomisel üliolulised.
autor Naomi Ekperigin
Otsustada, kuhu paigutada elemendid maali, võib olla keeruline, kuid otsused on eduka teose loomisel üliolulised. Kui kompositsioon on hästi tehtud, võib see jääda märkamatuks; halvasti komponeeritud teos lööb vaataja silmapilkselt siiski kohmetuna. Kompositsiooni eesmärk on suunata vaataja silm läbi maali ja juhtida teda selle poole, mida kunstnik peab oluliseks. Ehkki selleks pole ühte õiget viisi, on olemas spetsiifilised seadmed, mida saab kasutada nii vaataja pilgu huvipakkuvale kohale juhtimiseks kui ka käegakatsutavas ruumis olemasolevate objektide, inimeste ja kohtade illusiooni loomiseks. Siin loetleme mõned kunstniku käsutuses olevad tööriistad, mis aitavad vaatajat mõjutada ja suunata.
|
|
| Proportsioonide leidja, pildiotsija, ja nurgaotsija, mille on välja töötanud
kunstnik-juhendaja Brian Bomeisler tema alustavatele õpilastele. |
Paljud alustavad maalikunstnikud pühendavad oma energia objektide täpsele joonistamisele ja maalimisele ning neil on raske luua tugevat kompositsiooni. “Kõigist maastikul leitavatest võimalustest on lihtne üle saada,” ütleb kunstnik-juhendaja James Sulkowski, kes õpetab pleenumi õpitubasid, et aidata õpilastel üle saada hirmust otsustamise ees. Mõned kunstnik-juhendajad soovitavad kasutada pildiotsijat, mille paljud kunstnikud kasutavad suure stseeni ees. Pildiotsijat saab osta ükskõik millisest kunstitarvete kauplusest või teha selle papist. Olenemata materjalist, teenib see sama eesmärki: pildiotsija võimaldab kunstnikul isoleerida stseeni võtmeelemendid ning vaadata enne kompositsiooni paberile panemist mitu kompositsiooni. Suure stseeni ees seistes on kasulik esitada mitu küsimust. Miks ma tahan seda stseeni maalida? Mis mind alguses köitis? Millist sisu on vaja vaataja meelitamiseks ja nende tunnetamiseks, mida ma tunnen? Neile küsimustele vastates saab selgeks, et antud stseen ei ole kivisse püstitatud, isegi kui objekt on mäestik. Kunstnik saab stseeni muuta vastavalt emotsioonidele või sõnumile, mida ta soovib vaatajaga jagada. Maastik või natüürmort on mõeldud kujutlusvõime ergutamiseks ja meelte ergastamiseks; see peaks olema pilt, mida kerkib maalida või joonistada. Kui teatud ala või pilt ei ole ahvatlev, muutke asukohti või valige teistsugused objektid. Või võiks stseeni tihedalt kärpida ja keskenduda pisidetailidele, mis suures stseenis sageli märkamatuks jäävad.
|
|
|
| Katse linnuga
õhupumbris autor Joseph Wright Derbyst, 1768, õli, 72 x 96. Kollektsioon Rahvusgalerii, London, Inglismaa. |
Derby maal jagus
reegli järgi kolmandikust. Pange tähele, et teadlane ja noored tüdruk paigutatakse punktidesse ristmikul. |
Sulkowski soovitab õpilastel enne pintsli lõuendile kandmist fookuspunkti kindlaks määrata. “Olenemata asjaoludest, peab kunstnik tuvastama oma maali fookuspunkti ja struktureerima maalimisprotsessi nii, et vaataja saaks kohe huvikeskmest aru. Vabaõhu maalimisel on väga oluline seda fookust silmas pidada, et aja ja energia raiskamine ei saaks lõuendi teisejärgulise tähtsusega alade viimistlemiseks.”Sama kehtib ka natüürmorti maalimisel.
Nashville'i kunstnik-juhendaja Gayle Levée laseb oma töökodade õpilastel tundide kaupa korraldada elemente parima kompositsiooni loomiseks. Ta soovitab, et nad paneksid algselt kokku rohkem objekte, kui nad arvavad, et vajavad, ja valiksid seejärel ühe teabekeskuse. “Esmalt asetage see objekt ja seejärel asetage tugitükid ümber selle,” soovitab ta. Natüürmorti maalides alustab Levée fookuspunktist ja teeb lõuendil mõõtmisi, mis on proportsionaalsed huvikeskmega.
|
|
| Peegeldused kullas
autor Gayle Levée, 2007, õli, 16 x 20. Kollektsioon Karl T. Dennis. |
Oma maalil „Mõtted kuldis“rakendab Levée kolmandiku reeglit, et juhtida vaataja tähelepanu vaasile ja puuviljadele (vaadata tüki demonstratsiooni). See on üks paljudest seadmetest, mis võivad tõmmata vaataja tähelepanu huvikeskusesse. Selle maalimisel ja fotograafias kasutatava reegli eesmärk on saada esteetiliselt meeldivam kompositsioon. Selles soovitatakse kunstnikel lõuend jagada nii horisontaalselt kui vertikaalselt kolmeks osaks ning asetada huvikeskus ristumispunkti või raami ülemisse või alumisse kolmandikku. Seeläbi viiakse fookuspunkt lõuendi "surnud keskpunktist" välja ja vaataja silm suunatakse kogu ruumi. Seda võib näha Joseph Wrighti Derby maalist "Katse lindiga õhupumbal", kus ta paigutab figuurid lõuendi ülemisse ja alumisse kolmandikku ning vasakusse ja paremasse kolmandikku.
Derby kasutab valgust ka suure kontrastsusega alade loomiseks, mis loomulikult silma meelitavad. Ta loob ühe valgusallika, mis kiirgab keskelt, kuid ei valgusta kõiki figuure võrdselt. Vaataja pilgud tõmmatakse loomulikult figuuride poole, mis on kõige eredamalt valgustatud, ja varju pilguga samas suunas liikuvatele isikutele, mis suunavad vaataja tähelepanu ümber. Sel ajal, kui vasakul asuv noor naine vaatab kaaslase juures lõuendi serva poole, takistab tema pilk naise poole vaataja pilgul lõuendilt eksimast. Keskusest vasakul asuv vanamees näeb väljapoole, mis aitab luua illusiooni palju suuremast ruumist ja võib-olla ka nägematutest osalejatest. Paremas ülanurgas olev kuu pakub täiendavat valgusallikat ja loob pahaendeliku tooni, mis seab vaatajale meeleolu. See ei ole mingil juhul tüki kõige olulisem element, kuid see on elutähtsaks emotsioonide jaoks, mida see esile kutsub, ja sellisena juhib Derby vaataja tähelepanu sellele, tehes selle heledamaks, võrreldes seda ümbritsevate tumedate pilvedega ja varjulisega siseruumides see valgustab.
|
|
| Avenue l'Opera
autor Camille Pissarro, 1898, õli. Erakogu. |
Paljud maastikumaalijad kasutavad vaataja pilgu suunamiseks juhtjooni. Seda nähakse sageli järvede, jõgede, ojade, tarade ja teede kujul. Nendel juhtudel luuakse kolmemõõtmelise ruumi illusioon perspektiivi kasutamise kaudu. Objektide vaatesse taandumisel muutuvad need loomulikult kitsamaks ja vaataja järgib sügavuse suurenemisel loodud rada. Näiteks Camille Pissarro avenüü l'Opera: Morning Sunshine ajal on vaataja silm maapinnast kõrgemal ja võtab stseeni. Ent meid tõmbab kaugusse taanduv tee. Meie pilku kajastavad veelgi mõlemal küljel olevad suured ehitised, mis järgivad teerada. Samuti näeme tööl kolmandiku reeglit, kuna taevas hõivab raami ülemise kolmandiku ja purskkaevud asuvad mõlemal küljel. See jätab tühja ruumi keskele, kuigi see on selgelt hõivatud - nii möödujad kui ka selles suunas vaatav vaataja.
