On vähe ameerika maalikunstnikke, kes olid sama tuntud, edukad või mõjukamad kui Frederic Edwini kirik.
autor M. Stephen Doherty
|
|
| Videvik, visand
autor Frederic Edwini kirik, 1858, õli, 8¼ x 12¼. Kollektsioon Olana Riigi ajalooline paik, Hudson, New York. |
On vähe ameerika maalikunstnikke, kes olid sama tuntud, edukad või mõjukamad kui Frederic Edwini kirik (1826–1900). Kui paljud tema kaasaegsed surid, diskrediteeriti või unustati, suutis kirik elada jõuka elu kuni ajastu lõpuni, mille kujundas tema mõju kunstnikele, kollektsionääridele ja muuseumidele. See mõju jätkub tänapäeval sagedaste näituste, teaduslike kataloogide ja illustreeritud raamatute kaudu. Isegi nüüd on suured näitused, mis hõlmavad nii tema joonistusi ja maalinguid kui ka mitmeid trükitud raamatuid, mis kirjeldavad tema maalimistehnikaid ja viise, kuidas ta oma edukat karjääri juhtis.
Kiriku mõju ei põhine sellel, et ta oleks olnud uuenduslik maalikunstnik või aktiivne õpetaja. Selle asemel tuleneb see tema võimsalt teostatud maalidest nii tuntud paikadest kui ka eksootilistest paikadest; oma mõjust New Yorgi Metropolitani kunstimuuseumi asutajana ja Rahvusliku Akadeemia liikmena ka New Yorgis; ja kollektsionääride püüdlustest teha suur osa tema visanditest kunstiüliõpilastele kättesaadavaks.
Kiriku meetod suurte stuudiopiltide väljatöötamiseks oli tüüpiline enamikule 19. sajandi kunstnikele. Ta tegi kohapeal detailsed grafiidijoonised ja õlivisandid ning hankis nendest stseenidest fotod õlimaalide komponeerimiseks oma New Yorgi stuudios. Ta läks isegi nii kaugele, et maalis üle kellegi teise fotoprindid, et komponeerida oma populaarseim maal Niagara juga. Mis aitas kirikul maalikunstnike hulgas silma paista, oli tema instinkt arreteerivate kompositsioonide loomiseks, dramaatilise valgustuse ja intrigeerivate detailide eelistamine ning geniaalsed turundusstrateegiad.
|
|
| Urni haud, Siidi haud, ja Korintose haud, Petra
autor Frederic Edwini kirik, 1861, õli paberile kinnitatud lõuendile, 13 x 20? Kogumik Olana riigiajalooline Sait, Hudson, New York. |
Kiriku sõltuvus joonistest ja õli visanditest
Kunstiajaloolane Elaine Evans Dee pakkus kiriku protsessi kohta täielikku selgitust kataloogis Frederic E. Church: Changing Skies, mis oli lisatud Smithsoniani asutuse riikliku disainimuuseumi Cooper-Hewitti 1992. aasta õlijooniste ja jooniste näitusele. “Frederic Churchi lähenemine tema kunstile oli otsene, intellektuaalne ja praktiline,” kirjutas Dee. „Ta uuris loodust ja uhkustas nähtu paberile ja lõuendile tõlkimisega. Ta valis oma stuudios maalitud piltide jaoks jooniste need küljed, mis nende kompositsioonile kõige paremini sobisid, kuid alles pärast seda, kui ta oli oma käsutuses oleva vahendi abil seda teemat põhjalikult harinud. Joonised olid kiriku kunsti aluseks.
| Raamatud ja kataloogid Frederic Edwini kirikust
Frederic E. Church: muutuva taeva all, autor: Elaine Evans Dee (produtseerinud Philadelphia Pennsylvania ülikooli Arthur Rossi galerii) Frederic Edwini kirik: tõotatud maa otsimisel, autor: Gerald L. Carr (New Englandi ülikooli ajakirjandus, Durham, New Hampshire ja Berry-Hilli galeriid, New York, New York) Eleanor Jones Harvey maalitud visand: Ameerika muljed loodusest 1830–1880 (Dallase kunstimuuseum, Dallas, Texas) Ameerika ülev: maastikumaal USA-s 1820–1880, autorid Andrew Wilton ja TJ Barringer (Tate Gallery Publishing, Tate Enterprise'i osakond, Milbank, London, Inglismaa) |
“Tema eelistatud joonistusvahendiks oli erineva karedusega grafiit (pliiats),” jätkas Dee. „Pliiatsit ja tinti ilmuvad harva ning akvarelli peaaegu mitte kunagi. Grafiiti esineb sageli koos valge guaššiga, eriti tumedatel paberitel. Valget guašši kasutati vormi esiletõstmiseks või määratlemiseks ning see oli eriti sobiv pilvede, vee ja jää jaoks. Paberite suurus on kolm ja pool tolli neli ja pool tolli kuni neliteist tolli kakskümmend kaks tolli. Mõnikord ühendas ta kaks suurt lehte kokku, et joonistada omamoodi panoraam. Pabereid on erinevat tüüpi ja erinevat värvi; hallroheline on kõige tavalisem. Nagu need, mida enamik tema kunstniku kaasaegseid Ameerikas kasutab, on need ka masinaga kootud.
|
|
| Hobuseraua juga
autor Frederic Edwini kirik, 1856–1857, õli kahele paberitükile, kokku ühendatud, monteeritud lõuendile, 11½ x 35? Kollektsioon Olana osariik Ajalooline paik, Hudson, New York. |
“Kirik oli näinud oma õpetajat Thomas Cole [1801–1848] aeg-ajalt õli visandite tegemisel, kuid rohkem kui ükski teine selle perioodi kunstnik, kasutas kirik formaati täiel määral,” kinnitas Dee. „Kirik ei kandnud kunagi õli visandit otse suurele lõuendile; ta viitas mitmele joonisele ja õli visandile ning kaevandas neist igaüks detaile, mis ühendati lõplikul maalil, moodustades terviku. Visandid olid eksperimendid, aine tundmaõppimise protsess.
„Kirik sai märkimisväärselt vilunud kiirete uuringute tegemiseks, seda sageli ebasoodsates ilmastikutingimustes või kehaliste ebamugavuste korral, kuid suure õli lõppkompositsiooni väljatöötamiseks pöördus ta ka õli visandi vormi järgi. Üldiselt ei oodanud ta, et neid müüa saab.
“Õlivõtted tehti papile, aeg-ajalt lõuendile või paberile ja enamasti väga õhukesele kreemikale papile,” selgitas Dee. „Varastes õlivisandustes kattis kirik tahvli tumeda lõhepunase maapinnaga, mis aitas luua pildi kindluse ja tiheduse illusiooni. Looduse eripärade uuringutest eemaldudes atmosfääri ja valguse laiemast kontseptsioonist, muutis ta alusvärvi valgeks.”
|
|
| Hudsoni org
Talv Olana juurest autor Frederic Edwin Church, 1871–1872, õli paberile kinnitatud lõuendile, 20¼ x 13. Kogumik Olana riigiajalooline Sait, Hudson, New York. |
Kunstiteadlastel, kuraatoritel ja praktiseerivatel kunstnikel on eelis teada neid üksikasju Kiriku tehnika kohta, kuna ta kirjutas põhjalikult oma inspiratsioonist ja metoodikast, ta salvestas väga paljud visandid ja fotod ning tema lapsed kinkisid või müüsid tohutu hulga oma materjal rahvusliku disainimuuseumi Cooper-Hewittile. New Yorgis asuvas asutuses on üle 3000 kiriku joonistuse, foto ja õli visandi, millest suurema osa ostsid õed Sarah Cooper Hewitt, Eleanor Garnier Hewitt ja Amelia Hewitt, et luua Cooperi Liiduga seotud õppemuuseum. Nende vanaisa Peter Cooperi asutatud kooli teaduse ja kunsti edendamine.
Kirik: Consummate Edendaja
Ajaloolane Gail S. Davidson kirjutas Cooper-Hewitti näitusekataloogi jaoks informatiivse essee, milles ta selgitas, miks kirik oli tema töö edendamisel nii palju edukam kui kaasaegsed, kes maalisid samu teemasid. Davidson osutab konkreetselt jooniste, õlijooniste ja stuudiopiltide seeriale, mis viis lõpuks kiriku ühe kuulsaima maali Niagara (kollektsioon The Corcoran Art Gallery, Washington, DC) loomisele.
"Kui kirik eiras oma piltidel katarakti tunginud turiste ja turistilõksusid, ei olnud ta kindlasti unarusse kogujate ja kaunite kunstide publikule, kes oleksid mõistnud tema kavatsusi oma monumentaalse lõuendi maalimisel, " kirjutas Davidson. “Tegelikult võrdsustas kiriku ettevõtlikkus, nagu Winslow Homer ja Thomas Moran, Niagara kinnisvara- ja hotelliarendajate reklaamimisoskustega. Pretsedenditu ettevõtmise käigus asetas kunstnik enne Corcorani pildi valmimist Olana ettevalmistava visandi koos teiste Niagara õli visanditega oma ateljees detsembris 1856 vaatamiseks, et maksimeerida oma projekti ajakirjanduse kajastamist ja tõsta potentsiaalsete ostjate isu. Pärast seda, kui ta järgis tavapärast suure teose eksponeerimise protseduuri Rahvuslikus Akadeemias, valis ta uudisväärtuslikuma tee, müües maali koos avaldamisõigustega otse New Yorgi edasimüüjatele Williamsile, Stevensile ja Williamsile.
|
|
| Olana, kiriku kodu Hudsoni ääres New Yorgis. |
|
|
| Päikeseloojang üle Hudsoni oru
autor Frederic Edwini kirik, 1870, grafiit ja õli õhukesel, kreemikat värvi papp, 11? x 15¼. Kollektsioon Cooper-Hewitt, rahvusmuuseum disaini alal, New York, New York. |
"Pildistades oskuslikult pilti aastatel 1858–1859 USA ja Suurbritannia näitustel, tellis galerii ka Londoni trükikodade Risdon & Day kromolitograafi, mida müüakse tuuri ajal, " selgitas Davidson. „Avalik vastus Horseshoe Falls'i seitsme ja kolme ja poole jala kõrgusele panoraamile oli plahvatusohtlik. Inglismaal ja USA linnades New Yorgist New Orleansini tuhandetele vaatajatele ja trükikodadele osutanud kiriku Niagara kavas Niagarat ennast Ameerika sümboliks ja aitas kunstnikul saada maine suurima elava maastikukujundajana. Viimasel minutil lülitati 1857. aasta pilt Ameerika väljapanekusse Pariisi 1867 Exhibition Universelle, kus selle sümboolika ja virtuoosne tehnika tekitasid sensatsiooni.”
