Colorado kunstnik Dale Russell Smith on aastaid arendanud erinevaid tehnikaid, mis võimaldavad tal tasakaalustada vaba väljenduse ja range kontrolli. Nende protseduuride hulgas on tema akvarellpaberi katmine kummiaraabikuga.
autor M. Stephen Doherty
|
|
| Põhja Rim, Must kanjon
2004, akvarell, 20 x 25. Viisakas Surface Creeki veinitehas ja Galerii, Eckert, Colorado. |
Kummiaraabik on looduslik mittetoksiline kummi, mida kasutatakse akvarellvärvide sidusainena; ja seda müüakse eraldi ka ühena mitmest kandjast, mida saab kasutada värvi või akvarellpaberi omaduste kohandamiseks. Näiteks võib seda lisada vesisele värvisegule, et anda sellele rohkem keha ja vältida värvi tilkumist; või selle saab harjata otse paberile, et muuta see vähem imavaks ja hoida seetõttu teravaid, kõvasid servi. "Pärast mängimist iga mõeldava tehnikaga, mõtlesin välja viis, kuidas sulgeda oma grafiidijoonised Araabia kummi lahjendatud seguga, lasta pinnal kuivada ja värvida seejärel kontrollitud, puhtad, värvilised pigmendipesu, " Dale Russell Colorado Cedaredge'i kunstnik Smith selgitab. „Olen välja töötanud ka muid võimalusi oma akvarellmaalide vastu huvi tekitamiseks.
"Alustan leotades 140 naela töötlemata Fabriano Artistico akvarellpaberit, klammerdades selle 3/4" vineeriga ja lastes sellel tasasel pinnal kuivada, "ütleb Smith." Leotan seda paberit, nii et see paisub, ja siis, pärast tahvli külge kinnitamist tõmbab see kokku täiesti tasase pinna. Selle tagajärjel peseb leotus siiski ära mõne lihvimiskihi, mis piirab paberi neelatava niiskuse hulka. Lahjendatud kummiaraabiku pihustamine paberi pinnale paber taastab kõva pinna.
|
|
| Gunnisoni must kanjon
2006, akvarell, 28 x 18. Viisakas Surface Creeki veinitehas ja Galerii, Eckert, Colorado. |
"Viidates fotodele, mis ma olen teinud Colorados ja selle ümbruses, teen enne kummiaraabika pealekandmist venitatud paberile üsna üksikasjaliku grafiidijoonise, " ütleb Smith, näidates, et kogu maalimisprotsessi vältel vaatab ta oma objekti slaidi, samal ajal see on projekteeritud musta Fome-Cori karbi sisse, mille ta konstrueeris oma stuudios. “Nagu minu sammhaaval tutvustamine näitab, on joonis üsna kerge ja näitab ainult kõigi peamiste vormide paigutust ja varjude piirjooni. Kui olen rahul, joonistus annab mulle edasiliikumiseks piisavalt teavet, tihendan selle Winsori ja Newtoni kummiaraabiku lahusega (3 osa vett kuni 1 osa kummiaraabikut), pihusti abil pihustatakse helde kattekiht kogu lehele. Ma eelistan pihusti üle pintsli, kuna ma ei taha, et pintsli liikumisel tekiks hõõrdumist grafiidiga määrimiseks või joonte kergendamiseks nii palju, et mul on neid raske näha. Need jooned on olulised värvimisprotsessi algfaasis, kuna need aitavad mul kindlaks teha, millised kujundid peavad värvimata jääma ja millised saavad esimesed heledat värvi pesud.
"Kummiaraabik pitseerib joonise, muutes ühegi joone kohandamise võimatuks, kui kate on kuiv, nii et ma ei rakenda seda enne, kui olen täiesti kindel, et joonis on täpne ja kõrvalised jäljed on kustutatud, " Smith rõhutab. “Kui kate on täielikult kuivanud, kannan puhta valge värvusega vormide katmiseks Incredible White Mask pintslitõmbeid. Ehkki mulle meeldib selle maskeerimisvedeliku brändide toimimisviis, oli mul selle esmakordsel kasutamisel raskusi terava-valge värviga, sest maskeeritud kujundeid oli valge paberist raske eristada. Nüüd segan Incredible White Mask pudelisse väikese koguse värvilist guašši ja mul pole probleeme nägema reserveeritud kujusid. Puhastan pintslid kohe pärast Incredible Mask'i kasutamist, kastesin neid perioodiliselt seebiveega, kuid pärast paljusid rakendusi võivad need ummistuda ja neid on keeruline kasutada. Puhastan jäigastunud pintslid, kastes neid väikese koguse kummist tsemendilahustisse ja pühin need puhta paberrätikuga maha.
|
|
| Collegiate Range
2006, akvarell, 21 x 29. Viisakus Fredericksburg Kunstigalerii, Fredericksburg, Texas. |
“Kui maskeerimisvahend on täielikult kuivanud, hakkan värvima kõige kergemat värvipesu ja liigun siis kesktoonide ja pimedate toonide juurde,” lisab Smith. „Algusjärgus proovin mõelda kogu maalimise, mitte isoleeritud alade osas, sest kõige olulisem on hinnata üldist kompositsiooni arvestades täpselt suhtelist väärtust ja värvitemperatuuri. Mõnikord näen valminud pilti oma silmis nii selgelt, et võin hakata paberi ülaosas maalima ja töötama pikali; kuid enamasti pean liikuma mööda kogu lehte, pannes helekollaseid, rohelisi ja siniseid siin-seal, järgides pisut tumedamaid segusid ja tugevdades seejärel kolmemõõtmelise vormi illusiooni teise või kolmandaga värvi pesemine nende esialgsete heledate kujude kohal.
|
“Mul on kaks värvipaletti, millega töötan üheaegselt,” jätkab Smith. “Üks hoiab maavärve ja teine eredaid kadmiume ja sünteetikat. Teen seda seetõttu, et maavärvid töötavad hästi koos ja saavad segamisalal ringi ujuda kaotamata oma sooja, rikkalikku tooni; kuid neil on nii, et erksad läbipaistvad värvid muutuvad paletilt tuhmiks ja pooljooneliseks. Eelistan neid hoida üksteisest lahus, kuni olen valmis neid kihiks kihistama või laskma nende servadel paberil seguneda.
|
|
| Rippuv järv
2005, akvarell, 21 x 29. Viisakalt Redstone Kunstikeskus, Redstone, Colorado. |
"Üheskoos on mul saadaval üsna lai värvivalik, kuid harva kasutan ühel maalil rohkem kui 10 või 12, " selgitab Smith. „Kui ma esimest korda akvarelliga maalima hakkasin, lugesin mitmeid häid raamatuid, mis illustreerisid, kuidas erinevad värvikombinatsioonid võiksid töötada maali õnnestumise poolt või vastu; ja ostsin peaaegu kõik saadaval olevad toruvärvid ja proovisin erinevaid segusid. Selle käigus arendasin välja instinktiivse taju, mida ma vajan iga pildi jaoks, mille kallal töötan - kombinatsioonid, mis aitavad kujundid ruumi tagasi lükata, ja segud, mis loovad heledamad ja helendavad värvid, mis viivad kujud ette.
"Lugesin ka Ameerika kunstniku artiklit Stephen Scott Youngi kohta, mis näitas tema kaseiini valge kasutamist olukordades, kus teised kunstnikud võivad kasutada guašši või hiina valget, " lisab Smith. „Ostsin valge kaseiini tuubi ja avastasin, et see kuivab tasapinnaliselt, ilma särava läiketa, ja kuivas püsivalt, nii et seda ei häiriks järgnev värvipuhastus. Kõik need omadused tegid kaseiini ideaalseks eredate esiletõstmiste lisamiseks, maali väikeste alade korrigeerimiseks või minu allkirja lisamiseks tumedale lõigule.”
|
|
| Kolleegiumi vahemik II
2006, akvarell, 21 x 29. Viisakus Fredericksburgi kunstigalerii, Fredericksburg, Texas. |
