Varasemates väljaannetes selgitasime, kuidas keha erinevaid piirkondi analüüsida ja õigesti joonistada. Selles õppematerjalide ülevaates joonisest koondame selle kõik kokku.
autor Dan Gheno
|
| Kaalutud Stasis
autor Dan Gheno, 2006, värviline pliiats ja valge süsi toonitud paberil, 24 x 18. |
Te ei ehitaks maja ilma joonisele viitamata või prooviksite reisida ilma kaardiga tutvumata, kui seaksite DVD-mängija üles ilma kasutusjuhendit vaatamata. Kas tahaks?
Võib-olla tahaksite, nagu enamik meist teeb, tulemuseks kell, mis vilgub püsivalt kell 12 hommikul, ja taimeri salvestamise funktsioon, mis näib kunagi leidvat soovitud kanalit või programmi. Paljud meist lähenevad joonisele joonistades samamoodi, nagu üritaks ratta leiutamist iga kord, kui visandame inimese kuju. Seal on palju kasulikke juhendeid, mis pakuvad olulist teavet figuuri ja selle aluseks oleva struktuuri ning selle pinnaomaduste kohta. Kunstnikud on seda kõvasti töödeldud teavet koostanud mitme sajandi vältel läbi vaadates ja analüüsides, iga kunstnike põlvkond tuginedes eelmise põlvkonna avastustele. Neid teadmisi võib leida paljudest turul olevatest kunstilise anatoomia raamatutest, aga ka üldistest joonistusjooniseid käsitlevatest raamatutest, näiteks Richard G. Hattoni joonistusjoonistest (välja trükitud), kuid enamus neist jääb keskmise kunsti lugemata üliõpilased ja paljud kunstiprofessionaalid, kes kardavad oma “loovust” kisada.
See on tõsi, natuke anatoomilisi teadmisi võib olla väga ohtlik asi. Aine lahe uurimine võib põhjustada kunstniku puudulikke, ületöödeldud ja lihaselisi joonistusi, mis on oma uute teadmistega vaimustatud. Õppisin seda kõvasti, kui 10-aastaselt alustasin esialgu anatoomiaõpinguid. Sternocleidomastoid kaelas oli mu nädalate kaupa esmakordselt leitud ja lemmiklihas. Ma ei suutnud joonistada kaela, millel oleks silindriline tugevus, kuid olin kindlasti uhke oma “teadmiste” üle - st kuni ma hakkasin rohkem anatoomiaraamatuid lugema. Võti, nagu paljud anatomistid oma käsiraamatutes hoiatavad, on anatoomia õppimine nii hästi, et võite selle unustada. Nii ei sega see teie loomingulist impulssi, võimaldades teie alateadvusel vaikselt ja spontaanselt tehnilist teavet pakkuda, kui seda vajate.
|
|
| Lihaste külgvaade
kehast autor Jan Wandelaar. Lihaste nimed: A) serratus anterior, B) väline kaldus C) vaagna- või niudepiirkond tagumise haruga sildiõigus ja esikülg vasakul, D) deltalihase ja E) lihasrühm ekstensor. |
Pärast umbes kuude pikkust lehvitamist, lihaste meeldejätmist ja kummiliste, lahtiste jooniste joonistamist mõistsin, et mul on vaja oma õpingud taaskäivitada. Hakkasin keskenduma inimvormi skeleti aluspõhjadele, nagu kõik anatoomiaraamatud soovitavad. Nagu kõigil vastassugupoole noorpõlvedel, oli ka mul raske tõega leppida: et lihased järgiksid käe ja jalgade luude aluskõverat, aga ka ribipuuri ja vaagna suuri tasapinnalisi kujundeid. Kuid varsti nägin oma uuringu tulemusi: joonistusjoonistel oli rohkem rütmi ja helitugevuse tunnet.
Kogu kunstimaailma kogunenud teadmisi inimvormi kohta oleks võimatu esitada ühes raamatus, rääkimata sellest ühest artiklist. Ükskõik, kas soovite joonistada figuuri traditsioonilisel või väljendusrikkal viisil, aitab see lugeda võimalikult palju erinevaid anatoomiaraamatuid - iga raamat kordab teatud teabetuuma, kuid iga raamat pakub üllatusi ja toob välja mahlased faktid. teiste poolt. Loodan, et järgmine toimib teekaardina, mis aitab teil alustada oma reisiga. Selles artiklis võtan kokku selle, mida pean mõneks olulisemaks õppetunniks, mille olen saanud inimese vormi, selle struktuuri ja anatoomia uurimisel. Keskendudes peamiselt inimkuju pinnaomadustele, selgitan, kuidas kasutada neid teadmisi mahukamalt mõõtmete ja gestisuruliste dünaamiliste jooniste joonistamiseks. Ehkki pean nüüd ja siis viitama mõnele anatoomilisele terminile, ei pea te muretsema. Te ei leia neid üldse hirmutavana, kui viitate aeg-ajalt Jan Wandelaari kahele elegantselt lihtsale skeemile.
Põhijoonis
Tuumikuju, nagu ma seda nimetan, on inimkuju kõige olulisem osa. Rindkerest ja vaagnast väljaehitatud põhifiguur on sõlmpunkt või pagasiruum, millest kõik muu väljub, kaasa arvatud figuuri kogu žest või rüht, rääkimata kaelast ja peast, kätest ja kätest ning jalgadest ja jalad. Nagu ma juba oma esimeses joonistamise artiklis (sügis 2003) mainisin, on äärmiselt oluline märkida, et rind ja vaagen liiguvad üksteise vastas; nad ei istu kunagi sirgelt, üksteise kohal. Seistes asendis ulatub rind tavaliselt tahapoole (vt Kaugus), samal ajal kui vaagen kallutab ette. Samal ajal istub vaagen tavaliselt tahapoole ja rind libiseb ettepoole. Kui te ei mõista seda vastuseisu põhimõttelist žesti, ei päästa teie joonisjoonistamine nii palju detaile.
|
|
| Kere lihaste eestvaade
autor Jan Wandelaar. Lihaste nimed: F) fleksorlihasgrupp, L) linea alba, N) sisemine süvend, S) alumine sälg ja rinnaku või rindkere ülaosa, P) patella, T) sääreluu sisemine ots, I) piirkond keskpunkti lähedal keha lähedal, lähedal trochanter ja veidi allpool kus peamine esijalg lihased (rectus femoris) siseneb vaagnani. |
Inimese kuju joonistamise ajal on neid suhteid mõnikord raske tajuda, eriti kui te pole kursis toetavate skeletivormidega. Paljud minu algajad õpilased hüüavad pettunult: “Ma kuulen, mida sa ütled, aga ma ei näe seda - see tundub mulle nagu muhk!” Vastuseks juhin tähelepanu nähtavatele, kondistele orientiiridele või lihasvormidele, mis saate analüüsida nende vormide kallutamist. Seisval figuuril pange tähele, kuidas kõhulihas pöördub kõhulihase all järsult sissepoole. Tagumises osas on vaagna tagumine rindkere (C tagaosa) sageli õhukese mudeli korral nähtav, kallutades seda kõhulihase suhtes peaaegu paralleelse tõukejõuga ettepoole. Isegi täissuuruses mudelis kipuvad ülaosa tuharad või gluteus medius järgima allpool asuva vaagnapõhja kallet (vt Kaalutud stasis). Järgmisena vaatan rindade ja rinnalihaste vahel istuvat rinnakulugu või ribi puuri luude pinda. Seisval figuuril nihkub see kondine orientiir alati tipu poole tagasi. Torso tagaküljel näete peaaegu alati vähemalt raske mudeli korral vähemalt kaja alumise ribi puuri struktuurist. See veidi kõverdatud kuju ulatub rinnakorvi ülaosas rinnakorvi kaldus suunas. Ehkki nad on ainult kaks välimist joont, käituvad nad nagu kasti paralleelsed vertikaalsed tasapinnad. Ja kui need kaks simuleeritud kasti on üksteise suhtes vastassuunaliste nurkade alla laotud, loovad nad torsos dünaamilise kontrappostooni või vormide vastuseisu.
Siiani oleme kaalunud ainult kere esi- ja tagumist tasapinda. Enamik kunstnikke mäletab joonistamist torso üles- ja allapoole suunatud külgtasapindadesse, kuna suured heledad ja tumedad kujundid kipuvad sellel hetkel purunema. Kuid kuigi paljud neist kunstnikest teavad, et torsol on ülatasapind, unustavad nad selle sageli joonistada. Ülemist tasapinda võib ette kujutada omamoodi kaldus lauataimena, mis algab õla või trapetsiuse ülaosast. See mähkub allapoole relvade või detoidide ülaosa (D) ja piirneb kaelaluude ehk rangluudega ning laskub jätkuvalt keskjoone poole. Liiga paljud kunstnikud tõmbavad kaelarihmad horisontaalselt sirgelt üle kere, katkestades tasapinna sügavuse ja tooriku paberist õhukese sisselõikega versiooni. Kõige sagedamini eest- või külgvaates kallakuvõred kalduvad kaela auku allapoole, luues laia tasapinna, mis kallutab dramaatiliselt ette. Koos kaelaga, mis asetseb kaldus kuju suhtes kaldu, toimib see ülemine tasand loodusliku ristlõikega, mis näitab torso kogu sügavust ja mahtu. See on oluline ka figuuri üldise žesti jaoks; see pakub ribipõhja otsale veel ühe võrdluspunkti, samamoodi nagu kasti ülemise või alumise tasapinna joonistamine aitab näidata vormi kallet ruumis. Umbes ainult siis, kui kaelarihmad näevad sirged või näivad kõverduvat ülespoole, on siis, kui vaatate neile madalama nurga alt või kui kuju fikseerub teie vaatepunktist tagasi (vt Sargentsi alastust mees).
|
|
| Kauguses
autor Dan Gheno, 2005, värviline pliiats, 11 x 8. |
Kui tuumikuju üldine žest on kindlaks tehtud, peate põhjalikumalt uurima kandekonstruktsiooni. Kõigepealt leidke keskjoon, olenemata sellest, kas joonistate torso eest või taha. Tagantvaates näete keskjoont, mis kajastub selgroo enda keskses struktuuris. Frontaalset keskjoont on pisut keerulisem leida, kuid see on mõeldud rindade vahel olevasse kondisesse ruumi (SN) ja kulgeb mööda mao keskosa ehk r ectus abdominust. Õhukeste või lihaseliste mudelite korral võite sageli näha keskjoont, mis jookseb läbi kõhulihase jagavat vertikaalset joont, mida nimetatakse linea alba (L). Rindkere ja vaagen on üles ehitatud kahepoolsele struktuurile, mis tähendab lihtsalt seda, et vormi üks pool peegeldab teist. Kuid olge keskjoonel joonistades väga ettevaatlik. Tavaliselt näeme torsot mingis perspektiivses languses. See tähendab, et vormi kaugem külg, keskjoonest mööda, võtab vähem ruumi. Isegi paljud edasijõudnud kunstnikud unustavad kaaluda perspektiivi. Mõne neist arvates on keskjoon muretsemiseks liiga elementaarne, kuid kiirustades muudavad nad tuumikuju kaugema külje liiga suureks. Sellegipoolest ärge muretsege, kui sellesse lõksu satute. Teie soolestik annab teile teada, et midagi on valesti, ja kui jooksete torso kaudu hilinenud keskjoonele, tabab teie viga tõenäoliselt ja parandab seda.
|
|
| Alasti mees
autor John Singer Sargent, grafiit, 9? x 7¾. Kollektsioon Wadsworth Atheneum, Hartford, Connecticut. |
Kerguse saamine
Kuigi see suunis töötab kõigi figuuride, isegi natüürmortide objektide suhtes, pole sellist asja nagu üldine tuumikuju. Olen varem joonistuses selgitanud, kuidas saada nägu joonistades või maalides sarnasust (sügis 2006). Lihtsamalt öeldes jagate omaduste vahelised kaugused kolmeks segmendiks, hinnates, milline vahemaa on pikim ja milline lühim. Kui te ei leia sarnasust sellel laial tasemel, ei saa te kunagi, ükskõik kui palju detaile te näkku viskaksite. Sama on ka kehaga. Proovige torso esiosa mõõta sarnasel viisil, jagage see kolmeks osaks ja võrrelge iga nende suhtelist pikkust, nagu teeksite funktsioonidega. Esimene segment algab kaela lohust ehk suprasternaalsest sälgust (S) ja lõpeb nibude all madalama sisemise sälguga (N); teine algab madalama astme piirist ja lõpeb nabaga; viimane osa algab nabast ja lõpeb häbemeluuga. Kui olete selle põhiraamistiku loonud, võite soovi korral minna üksikasju linna juurde.
Kuid jätkake ettevaatusega! Mõned kunstnikud ripuvad detailide külge, eriti rinnad ja abaluud. Enamikul inimestel on kalduvus tõmmata rinda liiga suureks või libiseda ribi puuri külge, nii et rinnad näivad hõljuvat väljaspool keha ilma aluseta. Võrdse sagedusega tõmbavad kunstnikud abaluud liiga väikeseks ja kere külge tihedaks, jätmata ribipuurile piisavalt ruumi. Tavaliselt ignoreerin neid detaile, kui ma esimest korda põhikuju joonise üles panin. Selle asemel keskendun ribipuuri aluskõverate kehtestamisele, tõmmates läbi rindade ja abaluude asendi. Seejärel lisan neile pealiskaudsed detailid koos töötava tugipinnaga. Naisvormi joonistel ärge unustage, et lisate rinna kohal pektidele natuke lisamahtu. Ennekõike usaldage oma silmi! Ehkki sõna kahepoolne tähendab absoluutset sümmeetrilist seost torso mõlemal küljel, on normist alati pisut varieerumist: üks rind on tavaliselt pisut väiksem kui teine ja „kuuepaki” abs pool suurem või suurem. või rohkem määratletud kui teine.
|
|
| Uuringud Hamanile
autor Michelangelo, ca. 1511, punane ja must kriit, 10 x 8. Kogu Teylersi muuseum, Haarlem, Holland. Istuva kujundi joonistamisel see on kasulik võrrelda ülemise ja sääred, seejärel võrrelge iga üksikute jalgade segment kuni torso pikkus. |
Ribid on eriti köitev ja segane detail. Paljud segaduses kunstnikud vaatavad ribisid ja näevad mõtlematut rihma detaile, mis näivad lagunevat pikkadeks ja lühikesteks kujunditeks, mis on mõnikord nurgelised, mõnikord kõverad ja lähevad kõigis eri suundades. Teil on neid lihtsam analüüsida, kui mäletate, et ribi puur on põhimõtteliselt barrellike ja et üksikud ribid järgivad seda vormi, alustades selgroogu kõrgelt seljast ja kõverdudes siis ettepoole allapoole (vt Michelangelo uurimusi Haman). Ärritavad komplikatsioonid algavad siis, kui proovite sellele lihtsale massile lisada kaks väga elegantset lihast: eesmine serratus (A), mis haarab ribid ülalt, ja väline kaldus (B), mis haarab altpoolt. Õnneks on neil pealtnäha keerulistel lihastel oma loogika, kuidas oma silma ja pliiatsit suunata. Serratus on sõna otseses mõttes hambuline lihas, millel on lühikesed sõrmekujulised segmendid, mis kaevuvad eraldi ribidesse. Kogu lihas järgib töökindlat kaari, mis jookseb abaluu põhja alt läbi ja on suunatud nibu ette, enne kui see lõpuks rinnanäärme alla kaob. Väline kaldus on kuju, mis istub sportlikel inimestel ning Kreeka ja Rooma kujudel nii nõtkelt puusade kohal; Kahjuks kogeb enamik meist seda oma kehal kui “armastuse käepidemeid”. Nagu nimigi ütleb, tõuseb see lihas kaldu nurga all ülespoole ribide poole ja hästi arenenud isikutel on see lihas ülaosas ka sõrmekujuline. Väline kaldus lihas ristub ülaltoodud serratusega, justkui oleksid need kaks kokkupandud kätt, voldituna samasse töökindlasse kõverjoonesse, mis juhib ülemist lihast.
Äärmused
Nagu võite meenutada selle sarja varasematest osamaksetest, teate, et mulle meeldib joonistuse joonistamist alustada tegevussuundadest. Thomas Eakinsi loodud idee tähistab seda mõistet joonel, mis on teie ette kujutatud või tegelikult joonistatud paber, mis näitab figuuri üldist tõukejõudu ja mõju. Esmane tegevussuund kulgeb tavaliselt kogu figuuril, pealaest jalatallani, kuid mida toetavad konkreetsemad lisajõud, mis läbivad üksikuid jäsemeid. Joonistamisprotsessis sügavamale liikudes keskendun põhifiguurile ja liigun siis hiljem sellest kiirgavatesse jäsemetesse. Tavaliselt nihkan tugijäsemesse või jäsemetesse - näiteks jalad seisvas asendis või käsivarsi, kui mudel nõjatub istuvas asendis. Arutasin pea ja kaela osas ühes oma eelnevast joonistamisartiklist, nii et nüüd keskendun kätele ja jalgadele leiduvale struktuurile ja žestrilistele rütmidele.
|
|
| Alaline alastus
autor Pierre-Paul Prudhon, süsi helendatud valge kriidiga sinisel kohal paber, 24 x 13¾. Kaunite kunstide muuseum, Boston, Boston, Massachusetts. Tekib nõrk paindejoon põlve tagaküljel kus kohtuvad reieluu ja sääreluu, tavaliselt keskpunktis jala kogupikkus. |
Relvad ja jalad
Paljudel kunstnikel on keeruline käsi ja jalgu tuju külge kinnitada, nii et jäsemed näivad kasvavat kehast turvaliselt ja usutavalt. On olemas lihtne lahendus, mis kõlab nii elementaarselt, et te ei soovi seda aktsepteerida - proovige seda ikkagi. Kujutage oma peas silma peal, nagu oleks tegemist nukuga, mille käed ja jalad on eemaldatud, jättes tühjad ovaalsed ristlõiked, kuhu jäsemed peaksid kinnituma. Kujutage siis ette, et käed ja jalad kinnituvad tühjadesse pesadesse. See aitab teil visualiseerida jäsemete suhet torso suurte lennukitega. Käe juhul on see kindlalt torso külgtasandisse juurdunud, mitte ei ripu rinnast väljapoole, kuna mõnele inimesele meeldib ülajäsemeid joonistada. Käsi libiseb sügavale põhikuju ja on omaks “õlavöötmega”, eesmised rinnad; õlatasapind, kaelaluud ja deltalihased ülal; ja abaluu ehk abaluu lihased taga. Käsi ei saa liikuda, kui ta ei võta osa kehast. Kui käsi liigub ette, üles või taha, võtab ta õlarihma endaga kaasa. Pange tähele, kuidas abaluud peaaegu puudutavad, kui mõlemad käed tahapoole pöörduvad, või kuidas pektid ja abaluu liiguvad ülespoole, kui käsi seda teeb. Huvitav on tõdeda, et ülespoole liikuv käsi ei mõjuta reieluud vahetult enne seda, kui jäseme hakkab liikuma üle õlajoone.
Käel on tänu sellele õlavöötmele suur liikuvus, kuid kui käsivars ripub kehaga paralleelselt, osaleb jäseme samades valgusmustrites, mis valitsevad torsot, nagu näete filmis Indian Beggar, autor Georges Seurat. Ja kui torso külgtasapind on täiesti varjus, langeb kogu käsi sageli ka pimedusse. Oluline on meeles pidada, et käed ja jalad on olemuselt silindrilised, olenemata nende asendist või valgustuse olukorrast. Kuid käsi ja jalad ei ole lihtsad, siledad torukujulised vormid. Nagu ka kere, koosnevad käed ja jalad paljudest kõvadest, järsult pöörduvatest lihastest ja luudest, mis põhjustavad jäsemete nurka otsustavaks esi-, külje- ja tagatasapinnaks ning jagunevad võrdselt otsustavateks heledateks ja tumedateks kujunditeks.
Jala vaagnaga ühendamisel peate olema ka väga ettevaatlik. Ärge tsementeerige jalga puusa või vaagna ülaossa, nagu seda teevad tavaliselt paljud kunstnikud. Jala kõrge paigutus ei jäta jäsemes palju liikumisruumi. Mõned siirdelihased ühenduvad vaagnapiirkonnaga, kuid jala suurim mass siseneb vaagnale palju madalamale, keha (I) poole keskpunkti lähedale, kus tal on suurem paindlikkus ja see võib vabamalt pöörduda. Nagu käsivars, on jalg konstrueeritud sarnastel silindrilistel alustel, kohaldades kõiki samu tasapinnalisi ja valgusefekte - ühe sagedase erandiga: enamasti paigutame valgusallika mudeli kohale, nii et lihtsal, seisval jalal on valgustugevus Valgus hajub tavaliselt radikaalselt, kuna kaskaadistub jäseme kogu pikkuse ulatuses alla. Valgus on palju heledam, kui reie suurem mass pöördub valguse poole kui sääreosa. Jala, teiselt poolt, taastub sageli pisut rohkem valgust kui sääreosa, sest horisontaalselt kaldu sisetalla ülatasapind on valguse suhtes otsesem kui mis tahes kuju vertikaalselt orienteeritud jalgadel. Isegi kui asetate valguse madalale maapinnale, näete tavaliselt sama valgust hajutavat efekti, ainult tagurpidi.
|
|
| India kerjus
autor: Georges Seurat, ca. 1878, grafiit, 19 x 111/4. Erakogu. Pange tähele varjude mustreid relvadega võrreldes torso. |
Luud
Nendes silindrilistes kätes ja jalgades pole midagi jäika ega sirget. Isegi siis on mõnikord raske näha peent ja kõverat tegevussuunda, mis jookseb läbi jäsemete isegi siis, kui nad on iseendasse painutatud. Vaadake tähelepanelikult: jäsemete aluseks olevad luud kõverduvad peenelt, viies lihased nende juurde sõitma. Mõnedel artistidel võib kuluda palju aega, et nad loobuksid oma eelarvamustest ja näeksid neid jäsemetest läbi jooksevaid kergeid painutusi. Tegelikult, kui kästakse kummardamist otsida, kõverdavad paljud kunstnikud seletamatult jäsemeid vastupidises suunas. Kui nad kontseptsioonist lõpuks aru saavad, siis nad liialdavad sellega. Näiteks joonistades alumise käe, mis on riputatud midairisse, vaatavad nad lihasmassi, mis langeb alla ulna, ja liialdavad selle välimusega, joonistades küünarvarre nagu üleküpsetatud pasta tükk. Kui see olete teie ja soovite seda mõju vältida, proovige visuaalselt visualiseerida nahaalune luu struktuur ja lihased. Pidage meeles, et arhitektuurses mõttes on need jäsemete luud põhiliselt raskust kandvad postid või sambad. Õrnalt rafineeritud keerdkäikudest koosnevad luud keerlevad täpselt nii palju, et keha raskuse ja tegevuste stressirikkad mõjud oleksid väljapoole nende pikkade vormide tuumast. Nad ei saa oma põhilisest kolonnistruktuurist liiga palju kõverduda või nad libisevad nagu oksake. Veel üks oluline arhitektuuripunkt: vältige sama tüütut probleemi, kui tõmmatakse õlavarred ja jalad liiga õhukeseks, jättes ühe luu jaoks vaevalt piisavalt ruumi, rääkimata kahest luust, mis toetavad mõlemat esijalga.
Kui teil on seda mõnda raske näha, pange mõni joonistuspaber üle joonise ja tõmmake selle alla luud. Vaadake, kas teie joonisel on mõtet ja uurige, kas peenelt kõverad luud sobivad teie joonisele ilma luid purustamata, et need sobiksid vigase kestasse. Paljud kunstnikud hellitavad seda harjutust - kuni nad vaatavad Michelangelo, Leonardo anatoomilisi visandeid ja Théodore Géricault 'uurimust Medusa parve kohta. Nad olid vanameistrid, mitte aga amatöörid. Seetõttu mõistsid nad vajadust vajaduse korral luude juurde tagasi pöörduda. Nad teadsid, et mõnikord peate pinnavormide ja rütmide paremaks mõistmiseks ehitama sisemisest struktuurist ja töötama väljapoole.
|
|
| Harry istub, käed kinni
autor Dan Gheno, 2006, värviline pliiats ja valge kriit peal toonitud paber, 24 x 18. Nagu saate näha näide Michelangelo uuringutest Hamani kohta, see on kasulik võrrelda üks kehaosa teisele mõõta figuuri proportsioonid. Kuid ärge muutuge mõtlematuks proportsionaalsete juhiste kuritarvitaja, eriti kui jälgida joonis lühendatud vaatenurgast. Usaldage oma silmi - mõõtke iga keha osa vastu pead. Siis mõõta iga jäsemeosa värskelt üksteise vastu, nagu nad ilmuvad hetkel oma silmaga, mitte vastavalt ettekujutatud kaanonile. |
Tegevus ja liikumine
Käte ja jalgade vahel on palju lihaste ja skeleti paralleele. Jalad esindavad aga palju dünaamilisemat ja rütmilisemat siluetti, eriti külgvaates. Jalaluud ei kõverdu enam kui käsivarred. Tegelikult on üks sääreluu, fibulaar, sirgem ja ei pöördu nagu tema käsivars, raadius. Kuid massiivsete, üksteist ületavate lihaste tõttu on jalad dramaatilisemad edasi-tagasi visuaalsed suhted. Sääreosas istuvad suuremad lihased ees, samas kui sääreosas istuvad massiivsemad lihased tagaküljel, tekitades vahelduvaid tursesid, mis nihkuvad nõtkelt eest eest taha. Selles vormis tagasilöögis osalevad isegi luud. Jala eestvaates vaadake, kuidas jalalaba luu, reieluu nurgad sissepoole suunduvad, samas kui sääreluud, sääreluu ja fibulaar laskuvad vertikaalsemalt allapoole. Kui lihased on sääreosa välisküljel täis, jääb see mulje, et sääre alumine külg on tagasi, veidi reie ühele küljele. Tulemuseks on vedruline struktuur, mis toimib amortisaatorina, kui me kõnnime. Visuaalselt muutub see reie- ja sääreosa vaheline efekt rõhuasetusena treeningu ajal, kui figuur on tasakaalust väljas või töötab. Inimvormi ja meie neljajalgsete sõprade vahel on palju kasulikke analooge, et meie mõistmist suunata. Kuna loomad sõltuvad lennu ja võitluse ajal rohkem oma jalgade kiirusest, on nende jäsemete siksakiline amortisaatoripilt palju äärmuslikum ja ulatub kogu varvasteni. See pole nii dramaatiline kui loomal, kuid ka inimese jala vedruline tegevus jätkub samamoodi meie jalgadesse, läbi jalakaare ja varvaste, mis pöörduvad üles ja siis allapoole, justkui haaraksid nad maad kalliks elu.
Anatoomiliste ja struktuuriliste teadmiste taotlemisel ärge jätke tähelepanuta liikumise dünaamilisi mõjusid inimese kujule. See tähendab, et kui otsustate muuta käe või jala asendit või žesti, peate muutma ka kogu käsi või jalga. Seisake peegli ees ja proovige oma jalga sissepoole liigutada, vähemalt et jalg veidi väljapoole painutada. Te tunnete isegi väändumist, mis tõmbab kogu puusa üles.
Kõike kokku panema
Nagu eelnevad näited näitavad, ei saa te joonise osi uurida ilma selle terviklikkust uurimata. Kuidas jaotame kõik organiseeritud, proportsionaalseks, sujuvaks tervikuks? Esiteks alustan visandit improvisatsioonilisel viisil, usaldades oma sisikonna ja silmi, kui seda lagunen. Seejärel, nagu paljud kunstnikud, kasutan ma tavaliselt mõõtühikuna pead, hinnates seda kogu keha ja iga suurema kehaosa suhtes. Kui olen kindlaks teinud, et osad töötavad peaga, võtan vastumeetmeid suuremal tasandil, hinnates suuremaid kehaosi üksteise suhtes. Segaduse minimeerimiseks otsin kehaosi, mis on mõõtmistes keskmiselt peaaegu võrdsed. Tavaliselt jälgin kontrollnimekirja, võrdlen esmalt õlavarreluge alumise õlavarrega, seejärel reielaba reieosaga ja lõpuks iga eraldi jalaosa kerega. Ärge üllatuge, kui teil on raske eraldada jäsemeid hõlpsasti mõõdetavateks, võrdseteks ülemisteks ja alumisteks segmentideks. Käe jaoks proovige seda kujutada, alustades õlast ja lõpetades käe sõrmenukkidega. Käe tagaküljel leiate keskpunkti küünarnukist. Käe esiküljest leiate tavaliselt käe sisemisel küljel asuva suure eendi keskpunkti, mida nimetatakse õlavarre epikondüüliks (süüdlane, kes põhjustab naljakat kipitustunnet pärast seda, kui olete sellele löönud). Jala jaoks mõelge sellele, mis algab puusaluust ja lõpeb kanna otsas. Tavaliselt leiate sääre poole koha otse eestvaates põlvekaela või põlvekeha (P) alt; ja tagaküljel, mis asub nõrga paindejoone taga (vt Prud'honi alaline alast) põlve tagaosas. Mõlemad sääreosad on pikkusega väga sarnased vertikaalse vahekaugusega, mis kulgeb niudeluuharja ja kaelalüli vahel - eriti kasulik mõõtmiste komplekt istuva poosi joonistamisel (vt Prud'honi Naiste Nude uuringut. Kõik need kehaosad on üksteisega hästi tasakaalus, nagu olete ilmselt juba märganud, kui praktiseerite joogat. Paljud selle osad on võimelised üksteise külge korralikult kokku voltima, käed ja jalad suudavad ühtlaselt endasse ja kere jäsemesse tõmmata (vt Michelangelo uuringud Hamani kohta.) Nagu alati - ja ma ei saa seda piisavalt rõhutada -, on see mõõtmiskanoon vaid hüppepunkt, mis annab teile koha alustamiseks ja midagi konkreetset, mille põhjal oma hinnanguid koostada. Vaatamata mudelile, küsige endalt, kus joonis ja selle osad kalduvad nn normist kõrvale.
|
|
| Naiste alasti uuring
autor Pierre-Paul Prud'hon, 1809, kriit sinisel paberil, 23¼ x 12½. Kollektsioon Pierpont Morgani raamatukogu, New York, New York. |
