Joonistamise Põhitõed: Kuidas Dünaamilisi Päid Joonistada

Funktsioonide kujutamine on alles algus. Elu peajoonistusse seadmine eeldab selle samastamist ülejäänud kehaga, hoiaku hõivamist ja palju muud.

autor Dan Gheno

Ingeli õppimine Kaljude madonna autor Leonardo, silverpoint, 7 x 6¼. Silmad mingil vanameistril maalid ja joonistused tunduvad sageli et teid liikumise ajal jälgida ümber ruumi. See dünaamiline sündmus toimub vaataja meeles, tavaliselt siis, kui kunstnik kujutab pea kolmeveerandvaates silmade pilguga ühele poole.

Figuurijooniste elavana, värskena ja dünaamilisena hoidmiseks on palju viise. Kuid aktiivse ja energilise joonise hävitamiseks on üks kindel viis: kangutades jäigalt sulatatud sinkiga pead muidu kenasti joonistatud kujundi peale. Liiga paljud kunstnikud, kes võivad oma subjektide ees hirmu tunda, suhtuvad pea nii, nagu see poleks midagi muud kui tunnuste loetelu või tühi, plokikujuline kuju, elutühi, istudes mõnikord sirgelt ja jäigalt kaelas, olles vastuolus filmi aluseks oleva žestiga. keha ja näeb välja nagu elutu pulgakomm.

Sellele igavesele väljakutsele, kuidas inimelu joonistustesse, maalidesse ja skulptuuridesse rohkem elu ja energiat panna, saab hõlpsasti vastata, kui jõuate hirmust ja teema näilisest keerukusest kaugemale. Ma kirjeldan selles artiklis palju lahendusi, mis sobivad nii algajale kui ka edasijõudnud kunstnikule. Mõni ravi näib petlikult lihtne. Teised jõuavad ilmsest kaugemale, uurides pead igast küljest, sealhulgas ülalt ja alt. Ja peaaegu kõik need hõlmavad kuidagi üldist kuju, pea on selle suurepärase masina krooniks, mis on inimkeha.

Suhtumine

Võib-olla kõige tugevam võti tugevama pea jaoks on kõige ilmsem, mida isegi edasijõudnud kunstnikud sageli unarusse jätavad, et saada funktsioonid just õigeks - see tähendab, et annate oma peaga hoiaku. Näod peavad kuskilt otsima; nende silmad vajavad intensiivsust ja eesmärki. Olete ilmselt märganud, kuidas mõnedes vanameistri maalides ja joonistel näevad silmad ruumis ringi liikudes sageli teid jälitavad. See dünaamiline sündmus toimub vaataja meeles, tavaliselt siis, kui kunstnik kujutab pead kolmeveerandvaates, silmad ühele poole vaadates, nagu Leonardo tegi kõige kuulsamalt oma Mona Lisas. Joonistel, nagu Leonardo uurimus Inglile La Vierge aux Rochersis, jälgige, kuidas iirised (silmamuna ümmargune ja värviline osa) paistavad nende silmanurgast välja, vaadates lõuendist mööda või joonistades vaataja poole. Pidage meeles, et te ei saa iiriseid tahtmatult ringi liikuda. Ülemine silmalaug ulatub iirise kohale, nii et iga kord, kui muudate oma mudeli pilgu suunda, peate muutma ka ülemise kaane kuju. Kui joonistate mudeli ääretult ühele poole, näete, et alumine silmalaud tõmbub sellega üles.

Pea kaldenurk on sama oluline joonistusjoonistes suhtumise saavutamiseks. See peaks mingil viisil täiendama või vastandama seda gestaalset liikumist, mis voolab läbi keha varvastest kaela ja lõpuks - ja loodetavasti - pähe. Ingrese portree meistriteos Louis-François Bertin paneb tähele, kuidas mõned inimesed näivad sinuga rääkides nõnda kergelt edasi sirutavat, pea õlgadele lukustatud. Teised nõjatuvad tagasi, ninad ülespoole kallutatud ja iirised vaevu alumisest kaanest mööda. Pöörake tähelepanelikult tähelepanu kehakujudele ja žestidele, isegi joonistades vinjeeritud, näiliselt isoleeritud pead. Te ei soovi joonistada husky, lihaselist meest, kellel on pliiatsi õhuke kael, ega väikelapsel, kellel on fullbacki õlad. Vaadake mudelit intensiivselt. Pange tähele, kuidas kael viib õlast pähe. Pole tähtis, kas te joonistate ainult väikese katkendi kaelast - tegelikult, mida lühem on joon, seda olulisemaks muutub õige nurk. Kui joone fragment kaldub natuke liiga palju väljapoole või sissepoole, suureneb viga siis, kui kujutad ette, et joon ulatub väljapoole pilti, järeldades, et pea jaoks on keha ebatõenäoline. Kehaasendeid ja nende suhteid peaga on arvukalt ning need võivad indiviidi iseloomu, psühholoogiat ja emotsioone üsna esile kutsuda.

M autor Sharon Sprung, grafiit ja pastell, 18 x 12. Erakogu. See pea kallutus ja pilk silmades on ajatu žest ja see on ilmekalt kujutatud vanade ja kaasaegsed kunstnikud.

Kerguse saamine

Võib tunduda ajaraiskamisena muretsemine selle pärast, kas olete jäädvustanud pildi või mitte. On ebatõenäoline, et vaataja märkab, et midagi on puudu. Tõsi, vaataja jaoks pole see lõpuks oluline. Kuid minu arvates on hädavajalik seda alati proovida. Sarnasuse poole püüdlemine hoiab minu keskendumisvõimet, see hoiab kogu joonistamise protsessi veetlevana ja lõpuks viib võitlus aktiivsema välimusega ja jõulisema joonistamiseni.

Pole kahtlust, et individuaalsed omadused ja tunnuste vaheline kaugus on olulised, et saada sarnasus ning psühholoogiliselt animeeritud pea ja kujund. Selgitasin mitu funktsiooni mõõtmise tehnikat oma esimeses artiklis Ameerika kunstnikule [„Painting Portraits”] 1993. aasta veebruari numbris. Kasulik on läbi viia arvukalt funktsioone - nagu Jusepe de Ribera tegi ka silmade uurimisel -, et kataloogida ja siduda nende põhikonstruktsioon mäluga. Samal ajal proovige olla tundlik näo ja selle tunnuste aluseks oleva kahepoolse sümmeetria suhtes. Kasutage juhiseid näo ühe külje joondamiseks teisega. Kuid pidage meeles seda väga olulist hoiatust: nii palju kui soovite, ei vasta funktsioonid absoluutse sümmeetria lihtsustatud reeglile. Vaadake tähelepanelikult kõiki vanameistri portreesid. Tavaliselt leiate, et üks silm on peaaegu alati pisut suurem või ninast veidi kaugemal kui teine, üks ninasõõr on pisut kõrgem, suu üks külg on pisut madalam kui teine. Need kunstnikud kasutavad peent asümmeetriat, mis annab nende subjektide peadele ja figuuridele elu ja tegutsemistaju, justkui omadused oleksid liikvel. See asümmeetria on ülioluline ka sarnasuse seisukohast. Kliinilistes ja psühholoogilistes uuringutes on tõestatud, et kui foto lõigatakse pooleks, kui üks külg on ümber pööratud ja kleebitud teise külge, on vaatajal keeruline objekti uue äratundmise sümmeetrias ära tunda.

Ükskõik kui subjekti omadused köidavad, on kõva tõde see, et pea kuju ja suuruse suhe kehasse on sarnasuse jäädvustamiseks või dünaamilise mulje loomiseks palju olulisem. Oma mudelit vaadates küsige endalt, milline geomeetriline kuju iseloomustab tema pead. Kas teie mudelil on altpoolt kitsenev kolmnurkne pea, ülaosas on palju juukseid ja terved põsesarnad, mis libisevad kitsasse lõua ja väiksema lõua alla? Või on teie subjektil lai ristkülikukujuline nägu, laia lõualuu, terved põsed ja lame, tihedalt kärbitud soeng - või pikk, ristkülikukujuline pea, kitsas, kuid nurga all lõuast pealaeni. Võib-olla on teie mudeli vormid üles ehitatud pehmetele ümmargustele kujudele. Ükskõik, milline on teie objekti oluline struktuur, saate selle destilleerida alati lihtsaks ja kiiresti tuvastatavaks kujundiks, mis juhendab teid joonise keerulises paigaldamisprotsessis.

Uuring portree jaoks Louis-François Bertin autor Jean-Auguste-Dominique Ingres, 1832, must kriit, 13½ x 13 ?. Kollektsioon Pealinna muuseum of Art, New York, New York. Kuigi Bertin oli üks tema sõbrad, portreteeris Ingres tema teema koos kõigi seda pealesurutavat ebakindlust, mis selle ajalehe toimetaja tõenäoliselt näidatud oma töötajatele, poliitilised vastased ja ärikonkurendid.

Puhastage oma eelarvamused

Pärast pea globaalse kuju määramist on näonurga hindamine järgmine olulisim tegur, et saada kuju ja hoida pea joonistust elavana. Kohtueksperdid kasutavad seda tehnikat lagunenud jäänuste tuvastamiseks sageli ja 19. sajandi frenoloogid kasutasid seda rumalas katses rassilise luure kataloogimiseks. Objekti näonurga avastamiseks tõmmake joonele kõrva august või välisest kuulmisnurgast kolju põhjas ninaava põhja (joonis B) ja võrrelge seda joont joonega, mis jookseb kulmuharja või hoidla alusest hamba ülemise kaareni. Koonuks nimetatud väljaulatuvus ei ulatu inimestel nii kaugele edasi kui loomadel, kuid tavaliselt ulatub see väljapoole kui enamik algajaid - ja mõned edasijõudnud - kunstnikud on nõus sellega leppima. Inimese tõeline pea on üsna erinev kreeka kujust; on väga harv, kui kõik teie subjekti omadused on sirge, seisva ja vertikaalse kujuga otsmikust lõugini. Kui te ei ürita muuta mingit klassikalist ideaali, otsige seda põhilist näonurka ja võrrelge seda siis tavaliselt kahanemisnurgaga, mis viib ninaotsa lõua põhjani, või nurkadega, mis kiirgavad välja otsmik üle pea pea ja tagasi kaela kuklani (joonis A).

Isegi kui teil on kõik suured peavormid korrektsed, pole te veel metsast väljas. Peate võrrelma näo suurust üldise pea suurusega. Üsna sageli muudab isegi kõige kogenum kunstnik näopiirkonna - suu ja kulmude vahelise ruumi - ülejäänud pea jaoks liiga suureks või liiga väikeseks. Siis nad imestavad, miks pea tundub liiga suur või väike, isegi kui nad on tuhat korda mõõtnud pea üldist suurust keha suhtes, ja see annab iga proovimise korral õigesti kokku. Selle põhjuseks on asjaolu, et me hindame oma peaga sageli pea suurust; ja kui joonised on joonistatud liiga suureks või väikeseks, paistab ka pea. Kõige sagedamini kipuvad kunstnikud tegema näomassi liiga suureks, eriti eeslõigatud peaga või habemega mudelis. Kunstnikud on ainult inimesed. Kuna meie liikide psühholoogiline tähelepanu on suunatud nende omaduste olulisusele, näib me eeldavat innukalt suurt näo suurust.

Silmade uurimine autor Jusepe de Ribera, 1622, söövitus, 5? x 8½. Kollektsioon Albertina Muuseum, Viin, Austria. Õppida on alati hea mõte näo alamvormid. Millal iganes teil on vaba hetk, joonistage isoleeritult vaated silmadele, ninale, huultele ja kõrvad igast suunast. Varsti saate üles ehitada alateadvuse mõistmine iga omaduse kohta.

Suurem kui elu

Paljudel suuremahulistel joonistel on sisseehitatud dünaamilisus. Kahjuks on elust suurema näo korral sageli raske end hästi tunda, eriti kui õrnale inimesele joonistada. Isegi kui kõik omadused ja nende alusnurgad on laitmatult paigutatud, näib nägu peaaegu alati “välja lülitatud” või vähemalt sürreaalne, sest see on suurem kui oleme reaalses elus kogenud. Võib-olla soovite omaks võtta seda sürrealismi või soovite lüüa osa kangelaslikust jõust, mida me sellistes skulptuurides näeme nagu Constantinuse juht. Ma teen seda ise palju, nagu ka paljud kunstnikud, keda ma imetlen. Võib-olla teete seinamaalingut või altarimaali, mida nähakse äärmusest kaugel. Lihtsalt olge kindel, et teete seda sihipäraselt, mitte sellepärast, et teid minema viidi. Tavaliselt hiilib see probleem sinuga. Kuna üks funktsioon töötab keha omadustega - või mõne muu kehaosaga, näiteks kätega või jalgadega -, võib see võluda ja kui kunstnik ei astu sageli tagasi, et mõõta objekti näo ülejäänud suurust joonisel, kipuvad need omadused kasvama. Kunstnikud kompenseerivad seda siis kõigi muude omaduste, seejärel kogu pea suurendamisega, kuni lõpuks tuleb ülejäänud figuur suuremaks joonistada. Siis võivad vigastuste solvamise lisamiseks jalad lehelt maha kukkuda või käe võisid sõrmenukkide käes oleva paberiserva abil kohmetult ära lõigata, sundides kunstnikku kogu figuuri, sealhulgas ka pea, maha kraapima.

Ükski kunstnik pole sellest haigusest vaba. Tean ennast liiga hästi ja selle kalduvuse vastu võitlemiseks joonistan joonised oma figuuride üla-, ala- ja keskosas, kui tajun, et mu proportsioonid lähevad valesti. Ükskõik, kas olete algaja või edasijõudnud kunstnik, kes tegeleb selle probleemiga pidevalt, tõmmake need joonised joonistusprotsessi algusesse. Siis, kui leiate, et teie nägu või figuurid ulatuvad isegi pisut üle nende piiride, jõustage endale kindlameelselt ja vapralt karmi armastuse distsipliini. Pea joonistamise korral tähendab see tavaliselt kõigepealt nina suuruse ülevaatamist, kuna kõik muud omadused kiirgavad sellest keskpunktist välja. Tõepoolest, kui algselt näo proportsioonidesse laduda, on see hea strateegia, kui hakkate detailidesse süvenema, rohkem tööd ninna panna. Muidugi ei taha te kogu oma aega nina peale veeta. Objektiivsuse ja žestilise kvaliteedi säilitamiseks joonistage spetsiifika kallal alati näo ja figuuri ümber. Kuid kui nina suurus on paika pandud, võrrelge sellega kõiki teisi funktsioone. Ütle näiteks, et teed kogemata nina liiga suureks. Kui olete valvas, püüate selle tõenäoliselt enne, kui selle varjatud efekt kaskaadseb kogu funktsioonide ja keha ulatuses.

Sihipärane liialdus

Võib juhtuda, et õigustate liiga suurt pea suurust, väites: „Noh, mõnel inimesel on lihtsalt suured pead!“Mõelge ja vaadake uuesti. Proportsionaalsed suhted kipuvad korduma kogu kehas. Absoluutseid reegleid pole, kuid kui kellelgi on pealtnäha suur pea, kipuvad paljud ka nende muud alamvormi proportsioonid olema jämedad. Täiskasvanute seas võib meie keha olla vahemikus kuus kuni kaheksa pead. Kui kõnnite sellest piirist kaugemale, peate kindlasti veel korra oma subjekti vaatama, et olla kindel, et te ei lollita ennast. Nagu Sargent, võib ka teie meelega oma figuuri pikutada, andes joonisele väikese pea - paljud tema figuurid on üheksa või kümme pead pikad ja üsna usutavad. Nagu temagi, pikendage kindlasti ka kõiki teisi keha alamvorme. Miski ei näe silmatorkavam ega vaevalisem kui pisike näpuga konksul või ebaühtlaselt liialdatud kehaosadel. Teisest küljest ärge langege vastupidise probleemi - pea liiga suureks tegemise - saagiks, et proovida kompenseerida rasket või lihaselist kehatüüpi. Isegi kui soovite kehavormide lihasust või raskust kaunistada, peate pöörama erilist tähelepanu sellele, kuidas täiskael suurel ja raskel mudelil dramaatiliselt langeva pea ette asetseb ja kuidas lihase paksud õlad mudel kitseneb järk-järgult normaalsuuruse kolju taha.

Konstantinus Suure juht skulptuur teadmata, 4. sajandi algus, marmor, 8 '. Kollektsioon Kapitoliin Muuseum, Rooma, Itaalia. See fragment on üsna valdav kui päriselus näha. Sa saad kujutage ette selle mõju aastaid tagasi, kui vaadatuna selle täielikus kujunduses. See kõlas kõigi külastajatele Konstantini basiilika, kus see kolossaalne, võimas tükk kunst ja propaganda seisid algselt.

Pea struktuuri elemendid

Valgusallikas: mida rohkem töötate esinduslikul viisil, seda rohkem peate arvestama pea ja figuuri alusstruktuuriga, et hoida oma joonistus jõuline ja põnev. Valgustuse valimine on ülioluline tegur, eriti kui töötate toonide abil väärtusmassidega. Teised kunstnikud võivad teha teistsuguseid, võrdselt kehtivaid valikuid, kuid maksimaalse dramaatilise ja vormitegeva efekti saavutamiseks paigutan oma valgusallika teadlikult ühele poole ja mudeli kohale. Ma piiran oma valgustust ühe allikaga ja positsioneerin seda nii, et varjud puruneksid otsustavalt mööda serva, kus kohtuvad peamised esitasapinnad ja külgtasapinnad.

Munaefekt: kujundid, proportsioonid - tundub, et kõik mõõdetakse õigesti ja teate, et teate, et teie joonis pole suurem kui elu. Vaadake isegi teist korda esitasapinna ja külgtasapindade suhet, kuid teie pea ja kuju näivad endiselt tuhmid, tasased, lõhestatud ja mitte üsna sarnased. Mis siis viga on? Võimalik, et olete jätnud ilma munarakuefektist - sfäärilisest vormist, mis on näo nurgeliste tasapindade aluseks. Tähelepanu tuleb pöörata gradueeriva valguse peenele mängule, kuna see ületab munataolise pea laiuse ja pikkuse. Pea ei nurgata ainult esiküljest külgtasapindadeni, vaid see kõverdub ka suurtes lennukites ülalt alla ja küljelt küljele. Mõnikord on seda raske märgata, kuid valgus kitseneb veidi tumedamaks, kui selle aluseks olev kera pöördub oma allikast eemale. Kui teil on elava mudeli järgi töötades seda ise raske näha, proovige paberitükist lõigata paar auku. Hoidke paberit mudeli ees ja liigutage seda edasi-tagasi, kuni üks auk isoleerib lauba valgust ja teine auk isoleerib lõua valgust. Fotode põhjal töötades saate selle kaskaadse valgusefekti tavaliselt avastada, keerates nii foto kui ka joonise tagurpidi.

Kaelad: Kui pead on põhimõtteliselt munakujulised, on kaelad põhimõtteliselt silindrilised. Püüa mitte häirida nende aluskuju, mängides üle rinna-kleido-mastoidi - need rihmakujulised lihased, mis sirutavad kurku ja toetavad pead. Nagu omaduste alamvormid, istuvad need lihased kaela kõverval silindril ja peaksid osalema selle astmeliste väärtuste muutuses. Pidage ka meeles, et need kaks lihast on antagonistid - anatoomiline termin, mis näitab, et nad töötavad meeskonnana. Liikumatus ilmneb siis, kui nad mõlemad lepingud samal ajal töötavad. See tähendab, et te ei saa muuta mõlemat lihaseid võrdses definitsioonis, vähemalt siis, kui proovite pea liikumist näidata. Kui üks neist tõmbub kokku ja punnis välja, tõmmates pea külje enda poole, tõmba teine lihas pingevabamalt ja vähem määratletud. Veel üks hoiatus: kui te mudeli kaela keerutate äärmusse, siis oodake elust töötades veidi poseerimist. Alati oodake pea ja kaela alateadlikku liikumist tsentraliseerituma asendi poole.

Silindrikujulist olemust silmas pidades pange tähele, et kael pole telefonipulk, laskudes risti pähe. Vaadake, kuidas kael ulatub diagonaalselt õlast pea põhja, surudes pead ette. See dünaamiline diagonaalne suhe on kõige selgemalt tuvastatav külgvaates, kuid nagu te ilmselt kogemusest teate, on sellest kolmveerandvaates palju keerulisem aru saada. Tead ainult liiga hästi, kui oled kaela kaldus. Pea näib sageli olevat kuklasse surutud ning nii pea kui ka kael näivad olevat keskelt keskelt asetatud, asetatud liiga kaugele ühele poole õla. Selle probleemi lahendamiseks proovige keskenduda kaela välisservade asemel kurgule või hingetorule. Selles vaates on kõri põhiline väljaulatuv nurk palju selgem. Tõmmake kaela lohust ülespoole, mööda kurgu eesmist serva, kuni jõuate lõua alumise tasandini või võrastikuni, ja lisage hiljem kaela välisjooned. Mida iganes te teete, vältige staatilist pulgakujulist välimust, mille eest teid artikli alguses hoiatasin, nii et kaela esiosa kui ka tagakülg ulatuksid peaga samal paralleelsel tasemel. Kaela tagaosa lõikab kolju palju kõrgemal kui kaela esiosa, joondudes sageli ninaosaga, kui nägu on ühtlasel kiilul.

Tagantpoolt vaadatuna istuva mehe akadeemik autor Pierre Paul Prud'hon, mustvalge kriit sinisel paberil, suurused 173/16 x 113/16. Kollektsioon Musée Bonnat, Bayonne, Prantsusmaa. Pange tähele, kuidas üks vorm viib teise. Vaadake lähemalt selgroo ümbritsevaid väärtusi ja viisi, kuidas need järk-järgult suunda muudavad ja kaela viivad. Pange tähele, kuidas kõrgele pea peale asetatud kõrvad vihjavad mudeli efektiivsele pilgule allapoole, ehkki Prud'hon näitas vaevalt oma nägu.

Vanus ja voldid: vanusel ja kaalul on oluline roll näo dünaamikas - selle struktuuris ja emotsionaalses väljenduses. Mida vanemaks me saame, seda enam nahk pleegib, moodustuvad kortsud, mis asuvad täisnurga all asuvate lihaste kuju ja toime suhtes. Põsesarnast suu nurka kulgevad zygomaatilised lihased avaldavad suurimat mõju näole, nii et kokkutõmbumisel tekitavad nad ka ühe tugevaima voldi, mida nimetatakse nasolabiaalseks vaguks ja jooksevad ninast ning ümbritsevad seda osaliselt. suu. Tagantpoolt vaadatuna näib see vagu, nagu Preisimaa vürst Friedrich Karl Menzelil, visuaalselt põsesarnaga ühenduses ja varjutab osaliselt nina ise. Näo voldid on mind paelunud enamuse oma elust, sellest ajast peale, kui nägin Stephen Roger Pecki kortsustabelit tema raamatus "Inimese anatoomia kunstniku atlas" (Oxford University Press, New York, New York). Kasutades tema lähteteksti diagrammi, olen proovinud kataloogida, kuidas need vaod interakteeruvad ja teleskoobiga omavahel, kui pea liigub, ja kuidas need varieeruvad erineva vanuse ja raskuse järgi aastate jooksul pärast isiklikku vaatlust ja uurimist. Nagu riidest drapeering, järgivad näo voldid usaldusväärseid reegleid, lähtudes teatud kondistest punktidest ning surudes kokku ja venitades teisi töökindlaid maamärke (joonis C). Siis on muidugi ka raskuse mõju näole. Kui teie mudel asub ühele küljele, kukuvad näo lihased ja voldid raskusjõu mõjul allapoole. Isegi ahvivarrastel tagurpidi rippuv kortsuvaba laps näeb välja hoopis teistsugune kui otse toolil istudes.

Kui teil on huvi näo voldide vastu, nagu mul on, proovige sellega mitte üle pingutada. Mõnikord on voldid näo valgusesse suunamisel vaevu nähtavad, ja see kehtib eriti nooremate inimeste kohta. Töötades pidage meeles, et inimfiguuril pole nõgusaid vorme. Ärge lõigake sissepoole, kui joonistate ühe vao teisega või kui luu vastab lihale. Miski vananeb mudeli jaoks kiiremini kui see, kui kunstnik üritab inimese põsesarnu rõhutada, lõigates luu sissepoole sissepoole või joonistades seda, mis näib olevat luu all.

Luu struktuur: põsesarn ehk tsügaatiline luu on vaid üks paljudest luudest, mis moodustavad kolju ja on aluseks inimese peale. Ostke kolju ja täitke oma visandiraamat koljujoonistega, mis on tehtud kõigist vaatepunktidest - ülalt, tagant, alt ja külgedelt. Tegelikult võta pealuu ära ja tee mõned joonised seestpoolt. Tõenäoliselt õpid iga kord kolju visandades midagi uut, sealhulgas seda, kuidas see jõuab kolju tagumiste ääreosade ääres kõrva kohal ja taga täies, kõige laiemas osas; või see, kuidas kolju (või aju mass) võtab rohkem kui kaks kolmandikku koljust - paljude muude oluliste infobittide hulgas. Ärge muretsege, kui visandid on valmis, poleeritud tooted. Igasugusest kritseldusest piisab ja selleks kulub palju aega, isegi kui see on vähem kui viis minutit. Eesmärk on end põhjalikult tutvustada pea luude struktuuriga, et saaksite elava, lihaga kaetud kolju rünnata suurema enesekindluse ja instinktiivse mõistmise abil. Raha ei tohiks olla probleem. Paljud kunstikauplused müüvad odavaid, kasutatavaid kips- ja plastvalandeid; seal saab alati visandada loodusloomuuseumi; või kui olete tõeliselt rihma otsas, saate hobipoest osta odavat mudelikomplekti. Vähemalt saate töötada raamatukogust laenatud anatoomiaraamatu põhjal.

Vaatenurgad

Nii imetlusväärne kui see võib tunduda, ärge keskenduge oma õpingutes ainult näo esiküljele ja selle omadustele. Kui soovite oma joonisele joonistada dünaamiliselt, peate mõistma inimese pea kõiki aspekte, vaadatuna kõigist vaatepunktidest. Pea tagant joonistades pange tähele, kui suur pea tagaosa näoga välja näeb. Kõrva ning näo ja nina äärealade vaheline kaugus on tavaliselt väiksem, kui esialgu võite arvata. Esiküljega lamamisfiguuri joonistamisel leiate tõenäoliselt need omadused, mida enamasti varjab ülaltoodud kulmuruum ja kraniaalmass. Nina ulatub sellises äärmuslikus, lühendatud asendis sageli peaaegu nähtamatust hambakaarist kaugemale. Irooniline on see, et kui joonistate jalgade esimese, lamava kuju, siis märkate sageli nina ulatuvat kaugemale taanduva otsaesise kohale. Mõnes neist ebaharilikest positsioonidest mõõtke alati kolju omaduste võrdlemist, et olla kindel, et jäädvustate - või kui soovite, siis liialdate - õigeid proportsionaalseid suhteid.

Noore naise juht autor Jean-Baptiste Greuze, 1765, must-valge pastell, süsi ja punane kriit, 13½ x 10¼. Greuze käsitles noore naise näost läbi jooksvat varju lihtsalt ja graafiliselt. Ta teadis, et valgus valgustab detaile, valguse puudumine aga varjab visuaalset teavet ja jätab varju suhteliselt passiivsesse olekusse. Enamiku oma peent detaile reserveeris ta kergele poolele. Ta tegi otsaesise dramaatiliselt eredas esiletõstes, mis seejärel aheneb järk-järgult tumedamateks väärtusteks, kuna nägu kaardub munavalgelt järk-järgult valgust eemale ja taandub lõua pooltoonideks.

Kallutage

Nagu teate, võite emotsioonide saavutamiseks funktsioone kasutada - ja neid koondada igasugusteks sümboliteks. See võib saada kohutavalt melodramaatiliseks ja viia visuaalselt lameda pildi. „Lihtne” peaots, nagu Joseph Stella „Vanamees” saab ära teha palju rohkem, ilma et funktsioone peaaegu keerutataks. Tõsi, seda lihtsat ülesannet on lihtsam öelda kui teha. See on piisavalt lihtne, et näha, et kui pea pöördub ülespoole, langeb kõrv allapoole ja vastupidi. Kuid paljud kunstnikud külmuvad, kui vaatavad kallutatud pead, ja pole kindel, kuidas kasutada muid põhijuhiseid, mis aitavad funktsioone hoida õiges kahepoolses asendis. Vastus on, kui kallutate mõõtejuhiseid koos pea kaldega. Niisiis, kui soovite hinnata suu asendit iirise suhtes, tõmmake pea kallutusega viltune suund iirisest suhu. Kui soovite mõõta silma asukohta, lohistage nina tiiva välisküljest silma sisekülje poole kallutatud joont jne.

Lühendatud käsi või jalg on piisavalt keeruline, kuid kõige raskem kehaosa - ja ilmselt kõigi dünaamilistest peaasenditest - on vaade peale altpoolt. Paljud kunstnikud tõmbavad näo massi selles lühendatud asendis liiga suureks, suurendades tavaliselt nina ja silmade vahelist kaugust ning lühendades sageli lõuga. Peate meeles pidama peas oleva munaraku struktuuri. Lõug kõverdub teie poole, nii et see on sellel madala taseme vaates palju suurem, kui võite arvata. Laup vastupidi kõverdub, nii et pea kahaneb visuaalselt, kui see ümardatakse juuksejoone poole. Samal ajal nina nihkub näo aluskõverast ülespoole, isegi sirgjoonelise vaate korral, ja kui see on tugevalt eesnurga all, näib nina kolmeveerandvaates sageli silma ees olevat. Lühendatud või mitte, on kasulik võrrelda silma asukohta ristumiskohaga, kus otsmik ninaga kokku vajub. Silm on kas selle punkti kohal, selle kohal või veidi all.

Pea joonistamise aadel

Selles artiklis olen proovinud rõhutada pea dünaamilise suhte olulisust figuuriga. Mõnikord on täieliku joonise tegemisel kõige parem alustada kehaga ja töötada järk-järgult pähe, mõõtes seda kaela vastu; Joonista mõned kujuteldavad jooned, mis viivad ülespoole, mõlemal pool kaela, ja küsi endalt, kui palju pead ühe joone ette tõmbama ja kui palju teise joone ette. Kuid ärge laske teistel kunstnikel peast keskendumise või - taevas keelake - „portreejoonistamise” kallale lüüa. Lihtsa, isoleeritud näo või pea joonistamisega võib palju öelda. Mona Lisa või üks Rembrandti autoportreedest räägib mulle mitmetasandilise, universaalse inimese seisundi kohta rohkem kui ükski raamat, mida ma kunagi lugenud olen. Teate seda väge otse: mitu korda olete valusalt värisenud, kui mõni sõber sarkastiliselt silmi pööritas või pisut suhu keerates suu ühele küljele keeras? Teisest küljest, kui imeliselt karastav on vaadata kallimale laienenud silmi ja korvikesest laulust laenata, vaadata nende alateadlikku, peent Mona Lisa naeratust?

Danieli joonis (detail) autor Dan Gheno, 2006, valge kriidiga grafiit toonitud paberil, 11 x 10. Kogu kunstnik. Koon on inimese näol väga väike, kuid eksisteerib sellest hoolimata, kasvades välja nina luu alusest ja hõlmates nina, hambakaare ja lõua väljaulatuvat piirkonda.	Preisimaa vürst Friedrich Karl autor Adolf Menzel, 1863, guašš grafiidi kohal, esiletõstetud valgega, suurusega 115/8 x 9. Pange tähele, kuidas tagant ninalabiaalne vagu varjab osa ninast ja suust ning näib olevat optiliselt ühendatud põsesarna ja silma servaga. See ühendus aitab nina tagasi lükata ja koos mitme teise kattuva kujuga tugevdab selle aluseks oleva munakujulise pea struktuuri ümarust.	Mu isa poseerib näovoltide jaoks autor Dan Gheno, 2006, grafiit, 12 x 9. Kollektsiooni kunstnik. Näo voldid tekivad allpool asuvate lihaste suuna suhtes täisnurga all, väga sarnaselt teatrikardinaga, mis tõmmatakse horisontaalse nööriga üle lava. Zygomaatiline lihas kulgeb põsesarnast suu nurka ja moodustades selle, moodustab ta näos usaldusväärseid kortse, millest olulisemad on jugavagu (vasakul A) ja lisajugade vagu (B). Pange tähele, kuidas suure närimislihase kuju, mida nimetatakse massööriks (C), muutub lõua sissetõmbamisel paremini kindlaks.
Kolju kiire joonis joonisraamatust autor Dan Gheno, 1995, grafiit, 12 x 9. Kogu kunstnik. Minu visandid on täis kiireid visandeid luude, lihaste ja muude anatoomiliste detailide kohta. Pea on oluline õppida tundma pead seestpoolt, alustades luudest, nii et teil oleks mõistmist pea struktuurist kõigist vaatenurkadest.	Ethel Smyth autor John Singer Sargent, 1901, must kriit, 231/2 x 18. Kollektsiooni National Portrait Gallery, London, Inglismaa. Madalast, kolmveerandvaadet vaadates, on alumine külg üsna suur, kuna pea sfääriline kuju kõverdub teie poole. Teisest küljest näeb otsmik välja üsna väike ja nina hüppab kauge silma ees üles, kui pea ümardub sinust eemale. Ärge pikendage tahtmatult pea ülaosa ja lühendage alaosa, et see vastaks teie alateadlikele eelarvamustele.