Oma alla prima kujukeste maalides täpsuse ja harmoonia saavutamiseks rõhutab Californian Sean Cheetham joonistamist ja värvide segamise süsteemi, mis põhineb „muda” segudel, nagu ta neid nimetab, mis valitsevad varje, kesktoonide ja kõrghetki. Hiljuti pakkus ta viiepäevase seminari käigus nende tehnikate pikki demonstratsioone.
autor M. Stephen Doherty
Ehkki ta pole veel 30-aastane, on Sean Cheetham Lõuna-Californias kunstikogujate ja üliõpilaste seas juba tugeva maine saavutanud. Ta on esitanud oma figuuride maalide väljamüüdud näitusi, saanud olulisi tellimusi ja pakkunud klasse õpilastele, kes innukalt jälgivad, kuidas ta maalib inimkuju täpsuse, stiili ja draamaga. Eelmisel suvel viis ta Los Angelese Kujutava Kunsti Akadeemias läbi viiepäevase töötoa ja lisas õhtuse meeleavalduse neile, kellel pole õnne klassis ruumi leida.
| Sara
2005, õli, 24 x 20. Kollektsioon kunstnik. |
Lisaks sellele, et Cheethamil on erakordne oskus inimkuju mõista, joonistada ja maalida, toetub ta ka värvipaletile ja maalimistehnikale, mille õppis ta Mike Hussarilt, oma professorilt ja sõbralt Art Centeri disainikolledžis Pasadenas, Californias.. Selle tehnika ja palettide süsteemi üks olulisemaid aspekte on kõigepealt segada kõige tumedam-tumedam värv (oliivroheline, alizariinkarmiinpunane ja India kollane) ning kasutada seda lõuendi tooni, objekti joonistamise ja kõige tumedamad-tumedamad kujud. Spetsiifilise varju “muda” värvi suured kogused segatakse vastavalt mudeli kohalikule varju värvile ja kohandatakse vastavalt tumedamatele ja heledamatele varjudele ning soojematele või jahedamatele varjudele. Kui kõige tumedamad pimedused, taust ja varjukülg on valmis, koostab kunstnik heledast küljest “muda” ja segab seda, et saada pooltoonid ja esiletõstmised.
Sellel süsteemil on mitmeid selgeid eeliseid, eriti kogenematute maalrite jaoks. Esiteks lihtsustab see joonistamisprotsessi, leevendades muret värvi ja ühtsuse pärast. Teiseks aitab see luua tumedat läbipaistvat varjunditooni, mis aitab luua heleduse illusiooni. Kolmandaks annab see harmoonilise pildi, eriti üleminekualadel suhteliste väärtuste ja värvitemperatuuri vahel. Ja lõpuks välistab see vajaduse värvimisprotsessi lõpus radikaalseid muudatusi väärtuste ja värvisuhetes.
| Pärast toonimist a
24 "-x-20" lõuend a-ga kerge pesu oliivroheline, alizariin karmiinpunane ja India kollane, Cheetham joonistas oma mudel kasutades kõige tumedam- tumedat värvi. |
Nagu Cheetham juhtis tähelepanu oma hiljutises töötoas osalenud õpilastele, sõltub “muda-paleti” süsteem täpse joonistamise alustamisest, konkreetse toruvärvide valiku kasutamisest ja piltide arendamisest tumedatest heledatesse. "Kujundusmaalide suurim nõrkus on tavaliselt joonistamine, " ütleb Cheetham oma õpetamiskogemuse ülevaatamisel. „Õpilased maalivad sageli nii innukalt, et ei suuda lahendada joonise probleeme, mis neid kogu maalimisprotsessi vältel vaevavad. Oluline on joonistust pidevalt täiendada ja parandada, kuna need töötavad, kuid kui nad ei alusta joonise täpset raamistikku, ei paranda need muudatused põhilisi vigu."
Kõigi demonstratsioonide ajal, mida Cheetham pakkus töötoa ja õhtuse programmi ajal, joonistas ta oma mudeli toonitud lõuendile õhukese seguga kõige tumedamast-tumedamast värvist. "Alustuseks toonisin lõuendi, maalides pinna õhukese muldvärviga (oliivirohelise, alizariinkarmiinpunase ja India kollase seguga), lähtudes mudeli heleda külje väärtusest."
Cheetham kastis filberti kujulise harjastega harja Turpenoidi purki ja hõõrus selle oma paleti mudavärviga. Seejärel kasutas ta õhukest värvi, et soovitada mudeli pea ulatust, märkides vormi ligikaudse üla-, ala- ja küljeosa ning õlgade pikenduse. Pead on tavaliselt pisut väiksemad kui elusuurus, kuid Cheetham kipub meeleavalduse maalimisel neid suurendama. Kui kunstnik oli rahul mudeli üldise skaalaga, joonistas ta õhukese värviga näo, alustades silmadest, seejärel ninast, ja sealt välja. "Ma eelistan töötada seestpoolt väljapoole, alustades silmadest, selle asemel et töötada pea väliskujust keskele, " selgitas ta.
| Alexis
2003, õli, 24 x 20. Kogumine kunstnik. |
Pärast tumedaimate tumedate pimedate ja tausta kindlaksmääramist liikus Cheetham edasi varjukülgsete lihatoonide juurde. "Täpne kombinatsioon varieerub sõltuvalt valgustingimustest, kuid selle neutraliseerimiseks on tavaliselt põletatud sienna alus koos mõne tausthalli seguga, " selgitas ta. “Selle mudaseguga ma tegelikult ei maaliks, vaid segan seda igast värvikombinatsioonist, mille valmistan ette. Näiteks võiksin tumedamate väärtuste lisamiseks lisada veel tumedaimat tumedat segu; või ma võin segu soojendada, lisades sellele sarlakivi või kaadmiumipunast sügavale.”
“Minu joonistused on pigem lineaarsed kui tonaalsed,” mainis Cheetham viitena sellele, et ta joonistab näojoonte servi kirjeldavaid jooni, mitte ei blokeeri silmaümbriste massides ega nina, suu all olevate varjude varju. ja lõug. „Ma ei muretse alguses liiga paljude detailide pärast, vaid eelistan keskenduda kohese pildi jäädvustamisele ja joonise täpsuse kindlustamisele. Ma värvin tumeda-tumeda seguga paar tumedat aktsenti, kasutades silmalaugudes, ninas, huultel ja kõrvades rohkem alizariini karmiinpunast; siis blokeerin taustal neutraalse halli segu koobaltisinise ja põlenud siennaga.”
Enne lihatooni maalimisega tegelemist hindas Cheetham, kas mudelis oli valgust peamiselt sooja või jahedat ja kas mudeli välimust võib mõjutada ka muid valgustüüpe. "Üsna sageli on kooli ateljees poseeriv modell ujutatud prožektorilt sooja valgusega ja paar sooja jahedat õhulist fluorestsentsvalgust segunevad nende soojade toonidega, " selgitas kunstnik. „Suurem osa joonistamisetapi algmaalingust on ühevärvilised, varieerudes oliivrohelise ja alizariini karmiinpunase vahel, sõltuvalt mudeli tunnusjoonte sügavast soojusest. Järk-järgult kohandan varjamuda temperatuuri, soojendades seda sarlakijärve ja kaadmiumi rohelise kahvatu lisamisega või jahutades seda fluorestsentsvalgustuse saamiseks mangaansinise tooni ja valge seguga.
“Mulle oranžpunane viljalihavärv väga ei meeldi, seetõttu panin töötoa ajal prožektorite kohale sinise geeli, et mudeli viljaliha oleks värvitemperatuuril pisut jahedam,” jätkas Cheetham. „Minu protsess on seotud kõigepealt väärtuste mõõtmise ja värvitemperatuuri määramisega. Kui joonis on õige ja väärtused on õiged, loeb maal iga värviga korralikult.”
Kuna Cheetham töötas varjus neid pikki perioode, pingutas ta silmi, et tuvastada iga konkreetse varju ja peegeldunud valguse jaoks üks värv ja üks väärtussegu. Seejärel võttis ta aega suure koguse kerge muda (titaanvalge, põlenud sienna, kollase ookri kahvatu, sarlakijärve ja mangaansinise) segamiseks. “Pidage meeles, et ma ei maali mudavärvi kunagi otse,” meenutas ta õpilastele. "Ma segan sellest vaiast ja see hoiab selle ühtsena."
| Eesuks
2006, õli, 12 x 18. Privaatne kollektsioon. |
Pärast kolme tunni pikkust maalimist kutsus Cheetham lõunapausile. Tund hiljem oli ta tagasi oma meeleavaldusel, ehitades väärtusi pimedast valgusesse. "Ma segan alati paleti peal, mitte lõuendil, " ütles ta maalimist jätkates. „Näete, kuidas mõned õlimaalijad viskavad värvi ja töötavad selle värviga juba lõuendil. Eelistan hoida värvid puhtad ja varjud õhukesed, hinnates paleti väärtusi ja kandes segu seejärel lõuendile.
"Ma arendan nüüd pooltoone, muutes heledat muda värvi, " jätkas Cheetham. “Kasutan oma valguse külje segusse tumedaimate tulede saamiseks koobaltisinise ja põlenud sienna segu, mis on sarnane taustaga. Saan segu soojendada, lisades sarlakivi või põletatud sienna, neutraliseerida oranži tooni, lisades rohkem koobaltit, kergendada, lisades rohkem titaani valget värvi, või jahutada seda ühe bluusi, violetse või rohelise seguga.”
| Kilpkonnamägi
2006, õli, 45 x 30. Erakogu. |
Kogu värvimisprotsessi vältel peatus Cheetham mõneks minutiks, et kontrollida modelli näo ja riietuse joonistust. "Peate maalilt tagasi astuma, et otsustada, mida täpselt teete, " selgitas ta õpilastele. "Ärge tehke neid otsuseid, kui teie nina on lõuendile surutud, sest peate muretsema üldise efekti, mitte pisidetailide pärast."
Cheetham veetis seminari esimesel päeval pakutud meeleavaldusel viis tundi ja teisel teisel seitse tundi, seejärel pühendas ta kolm tundi õhtuseansi ajal maalitud Rajivi portreele. Vaatamata suhteliselt pikkadele meeleavaldustele osutas kunstnik, et tema alla prima maalid on palju stuudio töödest jämedamad. "Ma ehitan oma stuudio maalid pigem akrüülgesoga ja modelleerimispastaga kaetud paneelidele kui lõuendile ja töötan aeglasemalt, kuid kasutan sama protsessi ka värvide segamisel, " selgitas ta. “Selle tüütu protsessi tõttu toetun rohkem fotodele kui reaalainetele. Viimasel ajal olen tegelikult digitaalfotosid arvutiekraanile tõstnud ja töötanud otse nende asemel, mitte fotoprinditega, kuna pildi taga olev valgus muudab selle elutruumaks. Olen maalinud figuure keskkondades, mis panevad vaataja ja piltide teema vahel emotsionaalse vahemaa. Ma ei palka modelle, sest eelistan maalida sõpru, eriti oma tüdruksõpra - inimesi, kes mind igapäevaselt ümbritsevad ja inspireerivad.”
Päevadel, mil Cheetham meeleavaldust ei pakkunud, maalisid töötoa osalejad elavate modellide seast, kui ta ateljees ringi jalutas, pakkudes kasulikke nõuandeid. Nagu paljud juhendajad, leidis ka Cheetham, et suudab paremini välja tuua piltide nõrkused, maalides otse õpilaste maalidele. "Ma ütlen õpilastele alati, et nad peataksid mind, kui nad ei taha, et ma nende maalide kallal töötaks, aga keegi ei tee seda kunagi, " ütleb ta. „Nad saavad aru, et mõnikord on parem näidata neile, kuidas parendusi teha, kui soovitatud muudatust sõnadega kirjeldada. Maali salvestamiseks kulub tavaliselt vaid üks või kaks märki, kuna enamik töökojas osalejaid on piisavalt kogenud, et selle õigele kohale jõudmiseks üsna lähedal olla. Viiepäevase seminari üheks eeliseks on järjepidevus päevast päeva, ühest õppetunnist teise. See on sageli kadunud, kui klass kohtub kolme kuni neljakuulise poolaasta jooksul ainult ühel päeval nädalas.”
Cheetham varustab oma galeriid maalidega nii hõivatud, et tal pole aega regulaarselt õpetada, kuid ta pakub siiski aeg-ajalt töötubasid. Lisaks Los Angelese Kujutava Kunsti Akadeemias pakutavale programmile viis ta hiljuti läbi seminari kunstikooli sõpradele, kes lõid Pittsburghis South Side'i akadeemia.
