See New Yorgi osariigi pleenum kunstnik loob muljetavaldavaid maastikumaale, mis on tema illustraatori tööst inspireeritud ja Hudsoni jõe kooli tööst inspireeritud.
autor John A. Parks
|
|
| Creek asub Kaaterskilli juga kohal
2004, õli, 20 x 16. Kõik selle artikli kunstiteosed erakogu kui pole teisiti näidatud. |
James Gurney maastikumaalid on niisuguse valgusega täidetud hiilgusega, on raske uskuda, et need pole fantastilised. Võib-olla sellepärast, et see kunstnik pole mitte ainult pleenumi maalikunstnik, vaid ka suurejoonelise kujuteldava maailma looja, kes esmakordselt avalikustati 1992. aastal oma raamatus „Dinotopia: A Land peale aja” (HarperCollins, New York, New York). Gurney jutustus, mis on kirjutatud 19. sajandi reisikirja jäljendamiseks, kirjeldab ameerika teadlase ja tema poja seiklusi, kes on hukkunud suurele saarele ja on mõeldud elama dinosauruste seas. Hiiglaslikud helendavad maastikud avanevad koos suurte linnadega, mille elanikud on mälestanud lahkunud kultuuridest. Kunstniku täpsed joonistused ja delikaatne värvitunnetus loovad võimsa nägemuse täielikust ja terviklikust maailmast.
Vaatleja jaoks tugevdab seda täieliku keelekümbluse tunnet oluliselt erakordne valgus, milles igat pilti vannitatakse. Gurney on osaline pikkade pooltoone varjunditega, mis on mõeldud tema piltide healoomuliseks ja unistavaks saladuseks. Mõnes mõttes on valguse kvaliteet sama huvitav ja köitev kui fantastiline maailm, mida piltidel kujutatakse. Nii keeruka valgustunde arendamisel tunnistab Gurney oma tööd pleenumi maalijana. "Ilma minu kogemuseta päriselu tähelepaneliku vaatluse ja loomulike valgustingimuste taasloomiseta ei saaks ma kujuteldavaid stseene maalida, " ütleb kunstnik.
Gurney kirg pleenumaalide maalimisel ületab siiski tunduvalt tema soovi koguda inspiratsiooni oma illustratsioonide jaoks ja on sügavalt rajatud ilmselgele rõõmule visuaalsetest naudingutest, mida pakub maailm, kus me elame. “Mul on õnn elada Hudsoni orus, mis pakub tohutult erinevaid maastikuomadusi, mägedest jõgede jugade ja jugadeni; ülbed, põlised puud; ja tasakaalustatud mitmekesisus hooajalisi efekte,”ütleb ta. Gurney teab hästi ka seda, et piirkonnas on Hudsoni jõe koolist pärit suur maaliline välimaalimise ajalugu, kuhu kuulusid sellised kunstnikud nagu Thomas Cole, Frederic Edwini kirik ja Asher B. Durand, keda Gurney eriti imetleb. “Ta oli tõesti üks esimesi pleenumi maalijaid,” selgitab kunstnik, kes on hiljuti omandanud ühe Durandi õlimaali. "Ta maalis õues enne metallist värvitorude leiutamist ja pidi oma värviga põõsasse sõitma."
|
|
| Talvine päikeseloojang
2004, õli, 11 x 14. |
Gurney tundlikkus Durandiga näib ületavat siiski ühist naudingut vabas õhus töötades. Durandi maalinguid vaadates võib näha, et tema tundlikkus õrna valguse järele ja ka rõõm uurida suuri varjualasid, mis on abielus hoolika ja läbimõeldud visandlikkusega, on väga kooskõlas Gurney enda huvidega. Hudsoni orgu meelitas kunstnikke alati nii valgus kui ka topograafilised omadused. Laialdaselt rännanud Frederic Edwini kirik väitis alati, et piirkonnas oli maailma parim valgus. Hudsoni jõest läänes asuvad Catskilli mäed aitavad laguneda taevasse üldiselt idasuunalises õhuvoolus, hajutades pilvi ja korraldades hingematvaid päikeseloojanguid. Hudsoni oru üldine niiskus võib tekitada eriti varakult imelisi udu ja vesiseid vesiseid loori; samas kui talvine karm ja kuiv külm toob kaasa teemantkõva valguse koos kuiva sinise taeva ja särava lumikattega. Gurney on paljudes maalides neid tingimusi täielikult ära kasutanud, sealhulgas vähemalt ühe katse maalida otse Catskillside taha vajuvasse kuldse päikese sisse. “Võrkkesta peal oli see väga raske,” tunnistab ta, “ja lõpuks võimatu, sest päikesel on lisaks stseeni kõige eredamale elemendile ka kõige rohkem kroomi. Ja maalil seda lihtsalt ei õnnestu.”Gurney on juba ammu avastanud, et maalil on varjude värvirikkus, mis fotol sageli puudub.
|
|
| Chandara
2002, õli, 24 x 52. See maal oli hõlmas 2002. aasta näitust “Dinotopia” Smithsonian Nationalil Loodusloomuuseum, Washingtonis, DC-s. |
Gurney tehniline lähenemisviis pleenumaalide maalimisele varieerub teemast mõnevõrra. Üldiselt maalib ta vineerplaadi kohale venitatud lõuendi, alustades punase oksiidi varjundist. "Kui ma maalin palju rohelist värvi, proovin alusvärvimisel kasutada rohkem sooja, sest roheline võib olla nii enesekindel, " räägib kunstnik. Gurney segab oma värvi väikeseks kaetud palett, mis on kaetud polümeerkattega sügavkülmaümbrisega ja kasutab värvi ehitamiseks mitmesuguseid harjastega pintsleid. Ta vahetab peene töö tegemiseks mõnikord soobelist ringi ja kasutab aeg-ajalt ka nailonist tasapinda. "Ma üritan sageli lihtsalt teavet salvestada, " ütleb ta, "ja ma leian, et harjastega harja ei paku mulle alati vajalikku kontrolli, eriti kui maal on väike. Kõigil 12 "x 16" või suurematel võin kasutada kõiki harjased."
Kui kunstnik maalib päikeseloojanguid või muid mööduvaid valgusefekte, eelistab ta suure osa värvist, et saaks kiiremini töötada. "Päikeseloojangu staadium võib kesta ainult 10 või 15 minutit, " ütleb ta, "nii et ajastus on kõik." Veel üks tõhus meetod, mille Gurney on avastanud, on enne kohapealset saabumist põhitaeva maalimine, mis võimaldab tal maalida delikaatsed detailid üle. taevas ilma täiendavat pigmenti kogumata. “Enne kuiva taevaga lõuendil töötamist panin õlikihi maha, nii et see tunneks pigem märja-märja töötamist,” räägib Gurney. Üks ebatraditsiooniline vidin, mida kunstnik peab kasulikuks, on luminofoorlamp. “Kasutasin seda eelmisel aastal hämariku maalimisel,” räägib kunstnik. “Ma leidsin, et selle paleti kohal rippuv heledas valguses nägin värvi palju täpsemini.” See on seade, mis sobib hästi ka öösel maalimiseks linnas.
|
|
| Kassipaarid Blithewoodist
2003, õli, 9 x 12. |
Dinotopia raamatu tegemisel kasutab Gurney mõnevõrra erinevat tehnikat kui tema pleenumiteos. Ta alustab pisipiltide grafiidi visanditega, millele järgneb pisut hoolikam grafiidi joonis, mis näitab lehe paigutust. Seejärel teeb kunstnik miniatuurse värvimaali, et saada aimu kogu asja kaalust ja kohalolekust. Olles teinud kõik oma pildi valmimiseks vajalikud uuringud, teostab kunstnik ulatusliku joonise joonistamiseks ja kannab seejärel läbipaistmatu projektori abil suuremale lõuendile. Kui grafiidijoonistus on lõuendil tema vajadustele vastavalt kohandatud, katab ta selle, harjates läbipaistva akrüülmateedi kihiga. Seejärel töötab kunstnik õlis, alustades õhukesest läbipaistvast pesust ja järk-järgult läbipaistmatusest. "Selle tehnika eelis, " ütleb ta, "on see, et kui ma segi ajan, võin värvi maha pühkida ja siiski säilitada akrüüli all grafiidijoon."
Gurney vedeldab pesemist Gamblin Gamsoliga ja kasutab värvi töötlemiseks Liquin söödet. See annab teosele mõnevõrra tasase pinna, kuid võimaldab pimestavaid lüümikuid ja kunstniku hoolikat kontrolli. Stuudios kasutab Gurney oma esmase segamise jaoks sageli palettinoa. Ta on konstrueerinud paleti, mille all on paberrätikurull, mis võimaldab tal tõmmata vineeritahvlile pidevat sügavkülmiklehte. "Ma leidsin, et klaasil segamine ei sobi minu jaoks, " selgitab ta. “Selle maha kraapimine tekitab palju ketendust ja ma eelistan segada valgel pinnal.” Ebatavaliselt eelistab kunstnik oma paletti tema poole kaldu nurga all.
|
|
| Talu sisse
Harlemi org 2004, õli, 16 x 20. Kollektsioon Sherry Smith. |
Gurney silmitsi seisab tema töö ajal põrandast laeni esipind, mis on aluse seinast välja nurga all ja veerand ümar rööpad asuvad 16 tolli kaugusel. Sellel stendil saab ta vaadata korraga kümneid maalinguid, mis on eriti oluline illustreeritud loo kavandamisel. "Raamatu kallal töötades tuleb mõelda, kuidas sobib iga stseen suuremasse järku, pigem nagu film, " ütleb kunstnik. Gurney on keset tööd oma järgmise Dinotopia raamatu kallal - 160-leheküljelises köites, mille jaoks ta on juba valmis saanud 120 maali. On ütlematagi selge, et selline projekt hõlmab tohutult töökat ja hästi korraldatud lähenemisviisi.
Ehkki Gurney pleenumi maalikunstniku töö on tema illustratsioone kindlasti täiustanud, on tõsi ka see, et tema instinktid jutuvestjana on tema maastikumaali teavitanud. Näiteks näib, et tema maalil Kaaterskilli juga, Living Waters, peaaegu müstiline pilkupüüdev valgus, mis asub ülaosas varjatud oru ja selle suurepärase juga taustal, pärineb teisest maailmast - maailm, mis on üsna sarnane Waterfall Citys elatuga, Dinotoopia pärastlõunane tuli. Ja Blithewoodi Catskillsis annavad peaaegu võimatult magusad bluusid ja violetsed kaugused meile rohkem kui vihje Chandarale. Elades Hudsoni jõe kooli kireva traditsiooni keskel, on Gurney kindlasti õppinud toetuma nii oma tähelepanekule kui ka kujutlusvõimele. Kahtlemata on nii selles maailmas kui ka üksteisest eraldatud maailmas veel palju seiklusi.
|
|
| Kaaterskilli juga, Elav vesi
2004, õli, 20 x 16. |
Kunstniku kohta
James Gurney sündis 1958. aastal Californias Glendale'is ja kasvas üles Palo Altos. Ta on lõpetanud antropoloogia eriala Berkeley California ülikoolis ja õppinud illustreerimist Pasadena kunstikeskuse disainikolledžis, kus kohtus oma naise Jeanette'iga, kes on ka andekas kunstnik. 1984. aastal kolis paar Hudsoni orgu, kus nad on üles kasvatanud kaks poega - Dani ja Franklini. Pärast 1980ndatel National Geographicu illustraatorina töötamist koostas ja avaldas Gurney 1992. aastal väljaande Dinotopia: A Land Apart Of Time (kirjastus Turner, Atlanta, Georgia) 1992. aastal. Raamat oli tohutu edu, müües tublisti üle miljoni eksemplari ja tõlgitud 18 keelde. Kaks järgnevat raamatut, Dinotopia: The World Beneath (Turner Publishing Company, Atlanta, Georgia) ja Dinotopia: First Flight (HarperCollins, New York, New York), olid samuti väga edukad ja kutsusid ellu mitmeid muid ettevõtmisi, sealhulgas televisioonisarja, sarja romaane ja komplekti USA postmarke. Gurney tööde näitus pealkirjaga “Dinotopia: James Gurney fantastiline kunst” toimus algselt Norman Rockwelli muuseumis, Stockbridge'is, Massachusettsis, ja see reisib teistesse muuseumidesse. Sarja neljas raamat Dinotopia: Teekond Chandarasse ilmub oktoobris 2007. Lisateabe saamiseks külastage James Gurney või Dinotopia veebisaiti.
